Il compositore Tom Holkenborg parla del lancio della sua colonna sonora originale di 'Justice League' per The Snyder Cut

Che Film Vedere?
 
Il compositore parla anche del ricongiungimento con George Miller per '3,000 Years of Longing' e della sua colonna sonora completamente elettronica per 'Army of the Dead'.

La strada per Justice League di Zack Snyder è stato teso per molti. Regista Zack Snyder era in produzione il Lega della Giustizia quando la Warner Bros. ha improvvisamente deciso che volevano alleggerire il tono, e lo studio ha iniziato a prendere una mano più pesante nella formazione del film di squadra di supereroi rispetto al loro approccio più diretto a Snyder's Batman v Superman: Dawn of Justice . Come ora sappiamo, ciò è arrivato al culmine in post-produzione, in cui non valeva la pena dare colpi di testa sulla scia della tragedia familiare personale di Snyder, e Snyder ha lasciato il film. Il progetto è stato rimodellato da Joss Whedon e il taglio teatrale che è stato rilasciato è un guscio di ciò che era stato originariamente pianificato.

Ma la domanda dei fan per The Snyder Cut non si è estesa solo alla versione del film di Snyder, ma anche a Tom Holkenborg La partitura originale. Dopo che Snyder se n'è andato Lega della Giustizia , Holkenborg (alias Junkie XL ) è stato anche sostituito come compositore e la sua musica per il film campione d'incassi dei supereroi non ha visto la luce. Finora.

i migliori film su hbo luglio 2020

Quando Holkenborg ha ricevuto la telefonata da Snyder che sarebbe stato in grado di finire la sua versione Lega della Giustizia per HBO Max, il compositore ha immediatamente tirato fuori la musica che aveva composto originariamente per il film nel 2016 e ha proceduto a gettarla nella spazzatura. Come mi ha spiegato Holkenborg in una recente intervista esclusiva, aveva alcune emozioni negative legate alla musica che aveva originariamente creato per il film (ha finito circa il 50% prima di lasciare il progetto), ma ha anche visto un'opportunità in Justice League di Zack Snyder per applicare tutto ciò che aveva imparato negli ultimi quattro anni a una partitura nuova di zecca. Così è partito da zero.

Immagine tramite WarnerMedia

Il risultato sono quattro ore e 20 minuti di musica completamente nuova, che è stata una sfida erculeo per il compositore che dice, dopo aver creato una colonna sonora di quattro ore, ora può affermare con sicurezza che può affrontare qualsiasi film. Nell'intervista qui sotto, ha parlato della sua esperienza iniziale su Lega della Giustizia e perché ha cestinato la sua colonna sonora originale, come ha scritto e registrato questa nuova colonna sonora durante la pandemia, perché scrivere una colonna sonora di quattro ore è completamente diverso dallo scrivere per una serie TV e la libertà creativa di cui ha goduto in questo particolare progetto .

Abbiamo anche discusso del lavoro di Holkenborg sul prossimo blockbuster Godzilla contro Kong , per il quale ha fatto costruire una batteria enorme, e ha stuzzicato la sua colonna sonora completamente elettronica per il prossimo film di zombi di Snyder L'esercito dei morti . Ha anche parlato brevemente del lavoro con Mad Max: Fury Road direttore George Miller di nuovo 3.000 anni di desiderio , e un particolare credito IMDb per un film Pixar in uscita che non è corretto nonostante il fatto che il compositore amerebbe lavorare con l'acclamato studio di animazione.

È un'intervista ampia e approfondita su un progetto cinematografico davvero unico e molto altro ancora. Dai un'occhiata per intero qui sotto.

Qual è stata la tua esperienza iniziale Lega della Giustizia nel 2016?

TOM HOLKENBORG: Beh, ovviamente, è iniziato tutto alla grande. A quel punto, era il film numero quattro che stavo facendo con Zack. Era la prima volta che prendevo da solo un franchise così grande. Perché con Batman v Superman era una doppia fatturazione con Hans Zimmer, e così via Uomo d'Acciaio Lavoravo per Hans. Quindi era una cosa abbastanza essere in grado di farlo da solo. Ho iniziato e stavamo facendo un grande viaggio insieme, poi tutto ha avuto un intoppo intorno a maggio [del 2017]. E ha dovuto smettere di lavorarci, il che significa che ho dovuto smettere di lavorarci. Quindi, ovviamente, non mi sentivo bene. E grazie alla tenacia e al potere dei fan che hanno continuato a molestare la Warner Brothers, non solo per far uscire il film, ma anche per far uscire la colonna sonora, alla fine questo ha portato a, 'Beh, perché ragazzi non lo finite?'

E quello è stato un grande momento. Tieni presente, però, che il film su cui stavo lavorando nel 2016 era un film di due ore. E quando l'intero progetto ha ottenuto il via libera lo scorso anno a maggio, anche se sapevo che sarebbe arrivato un po 'prima, ho guardato cosa avevo fatto. Ho dei sentimenti emotivi negativi con quella vecchia musica per cominciare, perché mi ha ricordato tutto quel periodo di tempo in cui abbiamo dovuto smettere di lavorarci, e anche quello che è successo nella vita personale di Zack. Questo è stato già un motivo per iniziare da zero. Ma poi, quando ho riascoltato la musica, ho litigato, ma con me stesso. Ho imparato così tanto con alcuni di questi grandi registi con cui ho lavorato negli ultimi quattro anni che ho sentito il bisogno di ricominciare tutto da capo. Ed è esattamente quello che ho fatto.

Immagine tramite WarnerMedia

E poi è iniziata la mia scalata al Monte Everest, perché è un film di quattro ore e 20 minuti quasi completamente pieno di musica. Non avevo mai fatto niente del genere prima. Nella storia, è abbastanza unico avere così tante colonne sonore in un film. Era davvero un Monte Everest, perché ho iniziato completamente da solo a causa di COVID. Eravamo solo io e la mia camera da letto degli ospiti a casa mia, otto per otto piedi, e un piccolo computer lì dentro, e una chitarra, un basso, alcuni strumenti a percussione, uno o due pezzi preferiti di attrezzatura che volevo avere lì e completamente da solo. Sono stato lì per tipo otto mesi a martellare questa cosa. Lo ha reso molto intenso per questo, non solo per lavorare in quel modo, ma anche per come è venuta la musica da quel momento.

Hai detto di aver messo da parte quella partitura originale che avevi messo insieme. Ma quanto eri vicino al completamento di quella versione originale nel 2016?

HOLKENBORG: Ero all'incirca a metà. Ho iniziato, credo, come a settembre 2016. Il film è uscito nel '17, giusto? E poi abbiamo smesso di lavorarci da qualche parte alla fine di aprile, all'inizio di maggio. Ho dimenticato esattamente cosa fosse. Ma il film non doveva uscire fino a novembre, quindi avevo così tanto tempo a disposizione per finire l'ora e 20 minuti rimanenti. Ma si. Ho fatto solo 50 minuti, 55 minuti di punteggio, delle due ore richieste, quindi ero a metà strada.

Quindi, quando Zack ti ha chiamato per la prima volta e ti ha detto che la sua versione del film sarebbe finita per HBO Max, qual è stata la tua reazione iniziale? È stata eccitazione per tornare indietro? Hai già pensato tipo, 'Oh, non sono sicuro che mi piaccia quella colonna sonora originale. Potrei aver bisogno di ricominciare daccapo '?

HOLKENBORG: Voglio dire, sapevo mesi e mesi prima che questo sarebbe potenzialmente accaduto. Quindi, ovviamente, ho iniziato a scavare nei miei dischi rigidi per vedere a che punto ero con tutta questa cosa. E in realtà, nella mia mente, ero molto più avanti nel processo nel 2016. Ma, come si è scoperto, non lo ero. Quindi sono stato ingannato dal fatto che ho fatto da 50 a 55 minuti di colonna sonora originale, ma poi il resto del film è stato coperto con modifiche musicali da quel materiale e modifiche musicali di demo che avevo fatto per il film. Quindi avevo la percezione di essere vicino. Ma come si è scoperto, non lo ero. Quindi ho ascoltato tutto prima che ottenessimo il via libera per iniziare questa cosa. E ho sentito davvero il bisogno di rifarlo, di farlo di nuovo. Ho anche sentito molta più pressione in questo momento di quanto mi sentissi allora, perché allora era la pressione di fare un grande franchise come quello da solo. Ma ora, c'è la pressione che ci siano milioni di bambini che hanno urlato per quattro anni di seguito per rilasciare [il taglio di Zack].

E per di più, ciò che lo ha reso davvero unico è che quando Zack mi ha chiamato e mi ha detto che sarebbe successo, dopo aver esaminato quello che avevo negli ultimi due mesi, ho detto: 'Ti dispiacerebbe se comincio al di sopra di?' E lui: 'No, assolutamente'. E lui disse: 'E le catene sono tolte. Fai quello che vuoi.' Quindi, per me, è stata una grande opportunità, anche perché c'era bisogno di tanta musica, per cimentarmi davvero con molte delle cose che ho imparato negli ultimi anni nelle colonne sonore dei film, e studiarle di più, e utilizzarle di più .

Sono stato in grado di utilizzare la mia profonda ammirazione per la musica classica a cavallo tra il XIX e il XX secolo, la mia profonda ammirazione per le prime colonne sonore dei film di Hollywood dal 1930 al 1960, la mia profonda ammirazione per tutto ciò che ho imparato negli ultimi 35 anni dalla musica rock, alla registrazione di gruppi musicali, alla musica elettronica, dal taglio al sound design, alla musica moderna, mescolando musica moderna con musica antica. Quindi, per me, è stato incredibile riempire quelle quattro ore e 20 minuti con tutto ciò che avevo imparato fino a questo punto della vita, e poi provare a portarlo oltre. Quindi è stata un'opportunità incredibile.

Immagine tramite WarnerMedia

Quindi, quattro ore e 20 minuti, è molta musica. E so che hai già lavorato in televisione, ma questo è completamente diverso perché non stai registrando singoli episodi di un'ora. Devi farlo scorrere dappertutto. Quanto tempo sapevi che sarebbe durato così tanto? E sei stato scoraggiato da quell'approccio? O è stata una sfida entusiasmante per te creare una colonna sonora di quattro ore e mezza?

HOLKENBORG: Sì su tutto ciò che hai appena detto. E per darti un po 'di background, ci sono due tipi di programmi TV. C'è lo spettacolo [in rete]. Diciamo uno spettacolo come 24 , ad esempio, dove ci sono mini archi di sette, otto minuti o andiamo in pubblicità. E poi, c'è un grande arco verso la fine dell'episodio, prima che inizi l'episodio successivo. Giusto? E così, quel tipo di spettacoli non sono adatti per il binge-watching, perché è davvero stancante, tutte queste interruzioni pubblicitarie, anche se le pubblicità non ci sono, ma il modo in cui lo spettacolo è stato plasmato. E quindi lo streaming di tipo Netflix, sì, ci sono 10 episodi, ma ci sono chiaramente dei cliffhanger in ogni episodio. Quindi puoi goderti un altro episodio cinque giorni dopo, oppure puoi godertelo subito. Ma c'è sempre un piccolo riassunto quando inizia l'episodio.

Quindi, anche se è un animale unico, ti ricorda ancora un po 'quei pezzi solidi che devono essere avvicinati. Quando ho scoperto che si trattava di un film di quattro ore e 20 minuti, che conoscevo a maggio dell'anno scorso, e ho capito quanta musica fosse necessaria per questo ... Non inizi davvero a fare musica per il scena di apertura e guarda cosa farai dopo. È come se dovessimo incontrarci e fare in modo che Home Depot fornisca un'enorme quantità di materiali da costruzione, non inizieremo subito a costruire un bagno. Farai dei disegni. Parlerai con un architetto. È come, 'Come prenderà forma questa cosa?' C'è molto da pensare che è coinvolto. Ed è come, 'Come lo attaccherò? Qual è l'arco complessivo delle quattro ore? Dove voglio finire? Cos'è un appendiabiti importante proprio qui, come all'ora numero tre? Qual è una scena importante, dopo 45 minuti? ' E inizi a progettare quelli. E poi, lavori al livello successivo di scene e al livello successivo di scene. E a un certo punto, inizia a sorgere uno schema di tutto ciò che hai fatto. Quindi è decisamente un approccio intenso, ma mi è davvero piaciuto. E ricordo di aver sentito, quando questa cosa è stata fatta, è stato come, 'Bene, d'ora in poi, posso prendere qualsiasi film.' Tutto sembrerà una sorta di sollievo. È decisamente intenso.

Beh, non solo quello, voglio dire, hai detto che le catene sono tolte. Hai lavorato a molti grandi film in franchising e come compositore, di solito stai servendo la visione del regista, ma anche questo dirigente ha una visione, e quel dirigente ha una visione, e lo studio è preoccupato di quanti soldi hanno farai al botteghino. Questa è la visione di Zack, non filtrata. Hai avuto solo la completa e totale libertà creativa? E poi questo ha reso questo processo diverso dagli altri progetti su cui hai lavorato?

HOLKENBORG: Beh, tieni a mente però, provengo da un background artistico in cui la mia visione era l'unica visione che contava. E il motivo per cui ho abbracciato le colonne sonore dei film è che mi sono davvero innamorato dello sforzo di squadra di creare i migliori progetti possibili. E non ho mai considerato che le critiche, i suggerimenti o il feedback dello studio o dei produttori fossero necessariamente una cosa negativa. In realtà, direi che mi ha trasformato in un compositore migliore. È come, 'Beh, perché non guardi di nuovo quella scena e vedi se c'è dell'altro da fare in questo modo o in quello.' E io ho pensato: 'Amico, non ci penserei mai'. E quindi, ecco perché amo l'aspetto del lavoro di squadra nel cinema. Ogni tanto, è fantastico, ad esempio, con questo film, tornare un po 'da dove vengo io, dove la tua visione artistica è l'unica che conta con ciò che il regista pensa che debba essere fatto, ovvero così semplice nel modo di lavorare.

Ma l'ho già fatto alcune volte, perché ci sono pochi registi su questo pianeta - non più così tanti - che hanno quello che chiamano il montaggio finale, il che significa che sono gli unici che prenderanno decisioni creative. George Miller era uno di quelli Fury Road . Peter Jackson, per esempio, è uno di loro. Alita , Robert Rodriguez o James Cameron erano un altro di quei film. È come se, quando tutto fosse finito, fosse stato praticamente consegnato allo studio. Questi sono scenari davvero unici ovviamente, ma l'ho adorato. Ho davvero adorato la squadra che ci giocava. Ma in questo caso, il fatto che fossimo solo io e Zack ha reso super speciale.

Hai detto che eri solo tu a causa della pandemia. Mi chiedevo se potessi spiegarmi esattamente come è stata scritta e poi eseguita la partitura. Sei stato tu per tutto il tempo? Sei riuscito a mettere insieme alcuni musicisti? Hai lavorato da remoto?

HOLKENBORG: Quindi in questo caso voglio coinvolgere anche io Godzilla contro Kong , che è stato fatto nello stesso anno. Scrivere da solo, mi è davvero piaciuto stare seduto in quella stanza, in quella piccola stanza, essere concentrato. Solo il mio cane abbaiava ogni tanto, ed è come, 'Oh. Hai bisogno di qualcosa da mangiare. Ma a parte questo, era proprio questo. Ed è stato incredibile, liberatorio, e mi ha quasi riportato indietro a 30 anni fa, quando avevo 14 anni, e ho iniziato a fare le mie prime demo con un registratore a quattro tracce, un sintetizzatore, un drum computer e una chitarra con un amplificatore di merda, sai? Quell'effetto di limitazione era semplicemente incredibile. E mi ha fatto ripensare al modo in cui faccio musica. Ora, per la parte della registrazione, è interessante. Perché un punteggio come Lega della Giustizia e Godzilla contro Kong , dove normalmente un'enorme orchestra sputava tutta quella musica in cinque, sei giorni di registrazione consecutiva. È come se si potesse sputare un'intera colonna sonora dall'inizio alla fine, quando si tratta della parte di registrazione, a volte in otto, nove giorni, perché è una macchina così oliata e le persone lo fanno da anni.

Foto di Dirk Kikstra

Ma il ragazzo ha fatto quel cambiamento quando COVID ha colpito. Quindi, per questi due film, sono stato in tutto lo spettro, come registrare singoli giocatori a casa, e uno in bagno, e l'altro in soggiorno e l'altro in camera da letto, con un po 'di abbaiare. sullo sfondo i cani dei vicini. Voglio dire, non puoi immaginare quanto sia stato intenso. Ma tutto è durato così tanto. Entrambi i film sono stati registrati, orchestrati e mixati da me, e poi portati sul palco, in un arco di tempo di tipo 14 settimane invece di nove giorni. È stato un processo di pianificazione molto meticoloso. Ho iniziato a maggio. 'Se voglio rispettare la scadenza del gennaio 2021, dovremmo avere la nostra prima sessione di registrazione per Lega della Giustizia da qualche parte alla seconda o terza settimana di agosto ». E le persone dicono: 'Sei pazzo?' Quindi, è stato un livello completamente diverso ottenere feedback su entrambi i film, perché avevo bisogno di così tanto tempo per assicurarmi di essere in grado di fornire un prodotto adeguato.

Valutazioni della quinta stagione della storia dell'orrore americano

Hai nominato Godzilla contro Kong , che non vedo l'ora di vedere. Ma sono molto curioso di questo tamburo gigante che hai realizzato per quella colonna sonora.

HOLKENBORG: Nell'aprile 2018 sono stato assunto Godzilla contro Kong . Quindi avevo completamente chiuso con la musica intorno ad aprile dell'anno scorso, quindi un buon mese prima di iniziare Lega della Giustizia . E a causa di COVID, abbiamo dovuto aspettare con il rilascio, e ora sta uscendo così com'è. E così, nel 2018, ho pensato: 'Ok, abbiamo due mostri che pesano come Dio sa quante tonnellate'. Quindi, ho guardato i suoni che dovevo farlo. E ho semplicemente pensato: 'Non ho un tamburo abbastanza grande'. Quindi lavoro con questo incredibile liutaio di San Diego. Ha fatto dei tamburi per me Tomb Raider . Viene da una famiglia olandese, ma è cresciuto in America e hanno discendenza indonesiana - ecco perché sono attratti dagli strumenti dall'Indonesia e dalle isole del Pacifico là fuori. Quindi ne avevo bisogno per Tomb Raider . E ha costruito strumenti adeguati che sono davvero il carattere di questi tamburi delle isole del Pacifico. E per Kong, ho pensato, è stato preso da queste isole del Pacifico e praticamente spedito in America nel primo paio di film. Non ti dirò cosa succederà in questo, ma è il suono da cui proviene.

Quindi, in una certa misura, sono stato in grado di utilizzare le percussioni per le quali avevo già Tomb Raider che ha quel carattere. Ma ero tipo, 'Ora, ho bisogno di una grancassa. Quanto puoi farcela? ' E ho detto: 'Sette piedi? Otto piedi? E lui ha detto: 'Beh, ci sono dei limiti a un tamburo'. E ho detto: 'Bene, perché è così?' Dice: 'Beh, dipende dalla pelle di mucca più grande che possiamo trovare'. Non ci ho nemmeno pensato. Quindi, ha trovato una grande pelle e si è scoperto che aveva un diametro di cinque piedi. Ma ragazzo, quella cosa era grande. Non sapevo quanto fosse grande. Voglio dire, ha un diametro di cinque piedi e poi è lungo circa sei piedi e mezzo. Ed è stato consegnato qui su un enorme camion. Ed è come, 'Come facciamo a ottenere questa cosa dentro?' Non potremmo. Quindi ho potuto farlo con sei persone nel garage. Stava a malapena sotto la porta del garage. Ed è così che l'abbiamo trovato dentro. E così, ho campionato ampiamente quella cosa, e suona meravigliosamente in quella colonna sonora. Incredibile.

Volevo anche chiederti informazioni L'esercito dei morti . Stai lavorando di nuovo con Zack su un film completamente diverso. Mi chiedevo se potessi parlare di cosa possiamo aspettarci da questo. So che Zack ha già realizzato un film sugli zombi, ma questo sembra un tipo molto diverso di film sugli zombi.

HOLKENBORG: Oh lo è. È incredibile. Voglio dire, definisce decisamente il genere in un modo completamente diverso da quello che ci aspetteremmo. E non dirò di più al riguardo perché regalerà delle cose. Sono state le persone ad avere la stessa sorpresa che ho avuto quando l'ho visto per la prima volta. Soprattutto come è girato e il modo in cui si sviluppa la storia, è davvero unico. Quello che volevo fare per questo film in particolare è: A, sono uscito da un paio di film di fila che erano molto pesanti per l'orchestra. E ho detto a Zack: 'Cosa ne pensi di una partitura elettronica totale?' E lui ha detto: 'Sì, andiamo'. Quindi ha alcuni suoni orchestrali qua e là, ma non abbiamo registrato nulla. Ci sono molti aspetti del sound design che sono molto importanti lì dentro. Poiché è un film di zombi, ci sono sicuramente alcune tattiche di paura del pane e burro che potremmo aspettarci da un film di zombi. Ma c'è molta musica che in realtà è giustapposta a qualcosa che vediamo. Ma ci vuole un percorso molto emotivo per sottolinearlo. E ha funzionato, con nostra sorpresa, davvero bene. Quindi molta della musica per il film ha una qualità emotiva molto forte, che normalmente non ti aspetteresti di essere in un film del genere.

Immagine tramite Tom Holkenborg

Sembra davvero fantastico. So che probabilmente non puoi dire nulla al riguardo, ma non vedo l'ora che arrivi il prossimo film di George Miller. Hai iniziato 3.000 anni di desiderio ancora?

HOLKENBORG: Sono proprio nel mezzo con lui. E sì, non posso dire nulla sulla storia. Dovrebbe essere lui a sollevarlo. Quello che posso dire è che è davvero fantastico lavorare di nuovo con lui. La cosa interessante è che l'anno e mezzo, due anni, abbiamo lavorato insieme Fury Road ha portato ad alcune cose. E uno di questi è che siamo diventati davvero buoni amici. E così, in realtà abbiamo avuto molti contatti negli ultimi cinque anni, su base regolare, lunghe telefonate, notti molto interessanti in cui sarebbe stato a LA, uscendo a cena e parlando di tutti i tipi di cose diverse. E ci stimoliamo davvero a vicenda per diversi modi di pensare, non solo nei film, ma anche per molte questioni sociali, o questioni politiche, questioni economiche. È sempre bello parlare con lui e il tempo vola. È come, 'Stiamo parlando al telefono per tre ore? Oh amico, dovrei davvero mettermi al lavoro. ' È davvero interessante. La cosa interessante di questo particolare film è che siamo stati quasi al telefono per 90 ore, prima che iniziasse le riprese, per dirigermi in un certo modo musicale. E ho pensato a due brani musicali su cui sta girando il film. Ma posso essere più specifico quando il film uscirà davvero.

Sì, non vedo l'ora. E ci sta anche lavorando Furioso . Ti ha già chiesto formalmente di tornare a fare la musica per quello?

HOLKENBORG: Non abbiamo discusso Furioso per niente, in realtà. E so che è in pieno sviluppo con questo, ma poiché è così impegnato in questo momento, i momenti in cui parliamo insieme sono davvero concentrati 3000 anni di desiderio e solo per assicurarsi che tutte queste informazioni vengano scambiate.

Una cosa in arrivo per cui sono super eccitato è Diventando rosso , che è, credo, la tua prima volta che lavori alla Pixar. Ero solo un po 'curioso di sapere come fosse stata quell'esperienza.

HOLKENBORG: Questa è una novità per me.

Oh non lo stai facendo? È sulla tua pagina IMDb.

HOLKENBORG: Sì, ma IMDB non è sempre corretto. Ti racconterò una storia divertente, perché tecnicamente le persone possono compilare cose su IMDd e verranno controllate più tardi. Ricordo di aver visto lì che, per due anni, stavo facendo Sonic il riccio . E non sono mai stato contattato ufficialmente. E poi, stavo parlando con Tim Miller riguardo Terminator . E ho detto: 'Non so cosa pensarne. È come, per esempio, un idiota messo lì che sto facendo Sonic il riccio . ' E poi, Tim Miller ha detto: 'Beh, lo sei'. Ho detto: 'Di cosa stai parlando?' E 'tipo,' Beh, io sono il produttore di quel film. E ho detto, dovresti farlo. Quindi l'ho compilato due anni fa. Ne sapevo poco. Ufficialmente, non so niente. E a volte succede. A volte vedo qualcosa lì sopra. È come, 'Whoa, com'è possibile?' Ma poi, dall'altra parte, a volte sono stato assunto per fare ufficialmente un film. E poi vedo su IMDB che presumibilmente sta facendo un compositore diverso. Come è possibile? Sai? Quindi, non ho idea di come funzioni.

Sembra giusto. Bene, mi scuso per non aver esaminato ulteriormente questo aspetto, ma sarei molto entusiasta di sentirti lavorare a un film della Pixar.

miglior film su hulu in questo momento

HOLKENBORG: Mi piacerebbe lavorare su un film della Pixar. Chiariamo questa cosa.

Justice League di Zack Snyder uscirà esclusivamente su HBO Max il 18 marzo.