Recensione ‘Ave, Cesare!’: i fratelli Coen adorano il dio del cinema

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L'ultimo film di Joel ed Ethan Coen è più ispido dei loro film recenti, eppure questo non fa che aumentare il suo fascino.

Proprio come i suoi direttori Joel e Ethan Coen , il loro ultimo film, Salve, Cesare! è un pasticcio di giustapposizioni e contraddizioni. La coppia di registi realizza film da oltre trent'anni, ha lavorato con i migliori talenti e ha vinto Oscar, eppure non ha mai fatto parte di un sistema in continua evoluzione. Fanno i film che vogliono fare, non fanno film in franchising, e tutto ciò che fanno è singolarmente la loro voce e visione in un periodo in cui gli interessi aziendali hanno cercato di omogeneizzare tutto per attirare il pubblico più ampio possibile. Sono valori anomali coerenti, amati dalla critica, occasionalmente abbracciati dal pubblico e che vanno avanti a prescindere.

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Il loro nuovo film arriva a un altro punto di svolta per Hollywood, il declino dei film e l'ascesa dell'età d'oro della televisione, e così volgono abilmente il loro sguardo verso l'età d'oro del cinema, e sebbene Salve, Cesare! può essere un film disordinato, ha lo scopo di mostrare l'adorabile caos di Hollywood che tutti noi abbracciamo. Piuttosto che una lettera d'amore senza dubbio come L'artista (un bel film che ha il suo posto), Salve, Cesare! salta nella natura selvaggia della vecchia Hollywood con i suoi scandali, ego e assurdità generale che sono tutti pensati per servire lo stupore e il potere dei film.


Immagine tramite Universal Pictures

Ambientato negli anni '50 alla Capitol Pictures (lo stesso studio immaginario che ha risucchiato la vita a Barton Fink), Salve, Cesare! segue un giorno nella vita del fixer dello studio Eddie Mannix ( Josh Brolin ), che deve passare il tempo a spegnere vari incendi. In questo giorno particolare, sta commuovendo la star dei cowboy Hobie Doyle ( Alden Ehrenreich ) fuori dalla sua profondità per un dramma di prestigio, cercando di coprire la gravidanza della stellina DeeAnna Moran ( Scarlett Johansson ), e in cima alla lista c'è il salvataggio di Baird Whitlock ( George Clooney ), che guida l'epopea dello studio, Ave, Cesare: una favola di Cristo , ed è stato rapito da un'organizzazione conosciuta come The Future. Tra questi lavori, Mannix sta considerando di lasciare del tutto le foto e fuggire verso la relativa sicurezza di un lavoro con Lockheed Martin. Nel frattempo, Baird inizia ad avere un'intesa con il punto di vista dei suoi rapitori.

Rimanere in cima Salve, Cesare! è come cercare di stare in cima a una palla che è in costante movimento in avanti. Non è che il film sia mai confuso o difficile da seguire, ma è che il mondo ti ricorda sempre le relazioni capovolte. Fin dall'inizio, abbiamo Mannix che confessa al suo prete che mente a sua moglie, ma poi prende a schiaffi un'attrice che sta facendo porno fetish a parte. È un film che sta cercando di fare un film sull'elevazione, ma quando Mannix sta guardando i quotidiani, il film cade in una lettura di carte, Divine Presence to Be Shot.


Immagine tramite Universal Pictures

L'angolo della religione è uno degli aspetti più affascinanti di Salve, Cesare! , e i Coen posizionano i film come loro dio nel quadro del Ben Hur in stile epico che viene realizzato al Campidoglio fino a un'indimenticabile conversazione in stile folle tra Mannix e quattro leader religiosi. I film possono essere un'esperienza trascendente, ma, come ogni religione, è gestita da uomini e dedita ai litigi, e la presenza della fede è la chiave di entrambi gli sforzi. Il film arriva così lontano da far esclamare persino un personaggio, La gente non vuole i fatti! Vogliono credere!

Come Salve, Cesare! divaga, ricorda molto il film dei Coen del 2008 Brucia dopo aver letto ma con imbrogli hollywoodiani invece di spionaggio. Entrambi sono immagini d'insieme con una struttura ramificata piuttosto che veicoli guidati dalla trama con un unico protagonista. Salve, Cesare! si snoderà felicemente in una scena che non ha nulla a che fare con il rapimento di Baird, apparentemente il più grande conflitto del film, e anche se potrebbe sembrare sciatto in altri film, è meglio che ci collochi nel mondo ingombrante in cui Mannix vive ogni giorno. Abbiamo bisogno di essere coinvolti nell'elettricità delle immagini, e se tutto fosse pulito e ordinato, il film non sarebbe un riflesso delle esperienze di Mannix. Abbiamo bisogno non solo di sentire il caos e l'assurdità, ma anche la gioia come la sequenza di danza No Dames che ferma lo spettacolo.


Immagine tramite Universal Pictures

L'energia che attraversa No Dames si estende per tutto il film. È nel Busby Berkeley, numero di nuoto sincronizzato con DeeAnna nei panni di una sirena. È nella pomposità del prestigioso regista Laurence Laurentz ( Ralph Fiennes ). È nelle piccole parti interpretate da Frances McDormand , Tilda Swinton , e Giona Hill . Ed è sicuramente nella performance di Ehrenreich, di cui penso parleremo ancora quando il 2016 si chiuderà. È così dolce e ingenuo, e si unisce facilmente ai ranghi degli affabili bozos dei Coen.

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Nonostante Salve, Cesare! può essere un po' tentacolare, è molto stretto nel suo messaggio e riconosce non solo la classica Hollywood, ma dove quella vecchia Hollywood è in contrasto con quella di oggi. Senza rivelare troppo, dirò semplicemente che ci sono un paio di scene in cui i Coen riconoscono pienamente che i loro coetanei si stanno spostando in televisione e riflettono su cosa significhi quel tipo di esodo per il dio del cinema. Mentre i fratelli Coen non mostrano alcun segno di abbandono dei film, Salve, Cesare! mostra Hollywood su un precipizio e si chiede apertamente se i suoi seguaci rimarranno fedeli.

Valutazione: A-