Come il taglio Donner di 'Superman II' è stato il taglio originale di Snyder
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Zack Snyder's Lega della Giustizia , o 'The Snyder Cut', uscirà su HBO Max il 18 marzo, concludendo quasi quattro anni campagna di fan per ripristinare una versione originale fantasma del film del 2017. Dopo che la Warner Bros. ha incaricato Joss Whedon con riscritture e punch-up comici, il Vendicatori anche il regista ha ripreso le riprese. Snyder, avendo recentemente subito un tragedia familiare , non aveva più la volontà di respingere secondo recenti rapporti e ha deciso di dimettersi. Il risultato è stato il mostro di Frankenstein di un film di 2 ore uscito nei cinema. La versione prevista per il rilascio questo mese - dopo un giorno di riprese e un budget che gonfiato a $ 70 milioni - raddoppia quella durata di 2 ore e sembra scurire il tono considerevolmente.
Se tutto questo sembra familiare, è perché Superman II (1980) hanno seguito una traiettoria simile. Regista originale Richard Donner è stato sostituito da Richard Lester a metà produzione, e una campagna di fan alla fine ha portato al rilascio della visione più seria di Donner, anche se ben 26 anni dopo.
Il modo in cui queste due versioni si confrontano tra loro e con i vari montaggio dei fan del film è altrettanto intrigante quanto la storia tumultuosa che ha portato al licenziamento di Donner. Fresco del successo del dramma horror Il presagio (1976), Donner è stato assunto per dirigere Superman: il film (1978) da una sceneggiatura di Robert Benton , David e Leslie Newman , e Il Padrino autore Mario puzo . È diventato un punto di riferimento per il genere dei supereroi e per Hollywood in generale, entrando nei libri di storia come il film più costoso mai realizzato . Il budget era stimato in $ 55 milioni - circa $ 250 milioni oggi - e il duo di produttori padre-figlio Alexander e Ilya Salkind aveva anche deciso di filmare il sequel contemporaneamente. Questa era una rarità all'epoca, anche se è qualcosa che i Salkind furono costretti a tentare uno dopo l'altro Tre moschettieri e Quattro moschettieri film nel 1973 e nel 1974, dopo aver fallito nel rispettare la data di uscita del loro unico lungometraggio originariamente previsto.
Immagine tramite Warner Bros.
Produzione in corso Superman: il film e Superman II iniziò nel marzo 1977, ma presto sorsero tensioni tra Donner ei produttori, ovvero i Salkind e il loro frequente collaboratore Pierre Spengler . Affermavano che Donner se n'era andato milioni di dollari sopra il budget. Donner, tuttavia, sostiene che non gli è mai stato assegnato un budget per cominciare.
Nel luglio , portarono i Salkind Tre e Quattro moschettieri il regista Richard Lester a bordo come produttore non accreditato e regista di seconda unità. Le cose si erano rapidamente evolute tra Donner e i Salkind, che a quel punto non erano più in termini di parlare; Lester, quindi, fu assunto anche come intermediario. Mentre la produzione andava avanti, Lester suggerì anche a Donner di spostare la sua attenzione interamente sul primo film, con una parte significativa di Superman II già nel barattolo. Ilya Salkind afferma che Donner aveva sparato ' Dal 50 al 60 percento 'Di ciò che aveva inteso per il sequel. La maggior parte dei rapporti stima ' circa il 70 percento . ' In ogni caso, Donner non sarebbe mai tornato a girare il resto.
Il 15 dicembre 1978, Superman: il film è stato rilasciato in patria con il plauso della critica e il successo al botteghino. Due giorni dopo , Marlon brando (che interpretava il padre di Superman, Jor-El) ha citato in giudizio i produttori per $ 50 milioni, sostenendo di non aver ricevuto la sua promessa 11,75% di taglio all'indietro . Nonostante abbia girato scene per il sequel, l'attore premio Oscar è stato successivamente rimosso dal film.
Poco dopo, la faida di Donner con i produttori divenne selvaggiamente pubblica. A una festa di Natale nel 1978, Spengler disse al giornalista di Variety Archerd dell'esercito che non vedeva l'ora di riprendere la produzione del sequel nonostante i suoi disaccordi con Donner. Quando è stato chiesto di commentare la storia, Donner ha risposto : 'Se c'è lui, non lo sono.'
Donner è stato inevitabilmente lasciato andare dal progetto. All'inizio del 1979, la ricerca di un nuovo regista era iniziata e i Salkind si avvicinarono Guy Hamilton , regista di diversi film di Bond tra cui Dito d'oro (1964) e L'uomo con la pistola d'oro (1974). Hamilton, vale la pena notare, è stata la scelta originale per dirigere entrambi Superuomo film nel 1975, quando la produzione si stava preparando per girare a Roma. Tuttavia, a causa di un eccezionale querela per oscenità contro Marlon Brando e coloro che sono coinvolti in L'ultimo tango a Parigi (1972), Brando non è stato in grado di girare in Italia e la produzione si è trasferita in Inghilterra alla fine del 1976. Hamilton, essendo un inglese esilio fiscale , era consentito nel paese solo per 30 giorni all'anno, e così il lavoro presto cadde a Donner.
Nemmeno questa volta doveva essere per Hamilton; non era disponibile per il sequel e la ricerca è continuata. Con il tempo in produzione Superman II stava per riprendere, il produttore Richard Lester aveva visto attraverso i suoi impegni di regia nel film d'avventura Cuba (1979), e così nel marzo 1979 lasciò il ruolo di produttore non accreditato per il quale era stato assunto 20 mesi prima, e prese ufficialmente la presidenza del regista. Per risolvere il problema di Jor-El derivante dalla causa di Brando contro di loro, i Salkind lo sostituirono con Susannah York, che in precedenza aveva interpretato la madre kryptoniana di Superman Lara. I problemi di produzione del film, tuttavia, erano tutt'altro che finiti.
Direttore della fotografia Geoffrey Unsworth era morto nell'ottobre 1978, quindi era necessario trovare un sostituto; Donner voleva utilizzare l'operatore di ripresa di lunga data di Unsworth Peter MacDonald , ma alla fine Lester assunti Robert Paynter per imitare lo schema di colori sgargianti dei fumetti ed eliminare qualsiasi influenza idealizzata di Norman Rockwell. Poco dopo, lo scenografo del film John Barry morì nel giugno 1979, dopo essere crollato sul set di L'impero colpisce ancora ( Peter Murton era il suo sostituto). Le riprese dovevano riprendere a luglio, ma l'attore di Superman Christopher Reeve si era già impegnato Jeannot Szwarc Il dramma romantico del viaggio nel tempo Da qualche parte nel tempo (1980). I Salkind hanno citato in giudizio Reeve per violazione del contratto.
Su rinegoziazione , Reeve ha chiesto un maggiore controllo creativo, poiché ha mantenuto riserve sulla sceneggiatura dopo la partenza di Donner. Le riprese alla fine ripresero a settembre e furono completate sei mesi dopo, nel marzo 1980, con oltre un anno di ritardo. Lungo la strada, errori di continuità dovuti a cambiamenti nelle apparenze degli attori (e nel caso dell'attore Lex Luthor Gene Hackman , la sua indisponibilità del tutto) significava che gli elementi del filmato di Donner dovevano essere incorporati nelle scene girate da Lester. Aggiungete a ciò il fatto che Lester ha utilizzato una configurazione a tre telecamere rispetto alla tradizionale telecamera singola - frustrando così gli attori, che raramente sapevano quando venivano ripresi in primo piano - e il risultato è un incubo di produzione.
I crediti di Superman: il film terminava con le parole 'Next Year: Superman II', ma il sequel non sarebbe uscito in America fino all'estate del 1981, sei mesi dopo la sua uscita in Australia e due anni e mezzo dopo la promessa del credito finale del primo film .
Superman II è stato generalmente ben accolto. Roger Ebert lo ha elogiato altrettanto altamente come ha fatto lui l'originale , e sebbene abbia incassato circa $ 100 milioni in meno rispetto al suo predecessore, è stato comunque un successo al botteghino, diventando il più alto reddito interno del 1981 e il terzo più alto In tutto il mondo . Lester avrebbe continuato a fare Superman iii (1983), mentre Donner ha trovato successo altrove con film amati come I Goonies (1985) e il Arma letale serie (1987-1998). Mentre varie trasmissioni della versione di Lester (come quelle viste in Europa e Australia) presenterebbero più filmati di Donner, il libro su Superman II era stato per lo più chiuso.
Cioè, fino al 2004.
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Decenni dopo Superman II Kerfuffle di produzione, il panorama del fandom cinematografico si è evoluto grazie a Internet, agli home video e al successo di film di supereroi come Uomo Ragno (2002) e il prodotto da Donner X-Men (2000). 'Director’s Cuts' e 'Special Editions' erano diventati più comuni, a cominciare da Ridley Scott Il nuovo taglio di Blade Runner , uscito nelle sale nel 1992, e le edizioni speciali di Trilogia di Guerre Stellari nel 1997. Lo sviluppo più notevole, tuttavia, è avvenuto nel 2001 sotto forma di DVD Special Edition di Superman: il film , messi insieme e restaurati (con il contributo di Donner) da vecchie versioni di trasmissione, che sono state rese leggermente più lunghe dell'originale, dal momento che le stazioni televisive pagavano il film di minuto in minuto.
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A questo punto, i siti Web ei forum dei fan erano diventati il nuovo refrigeratore d'acqua, dove seguaci dedicati di vari franchise potevano discutere in profondità questi cambiamenti e confrontare le loro versioni preferite. E così, nel maggio 2004, Pianeta delle scimmie fan-blog La zona proibita è iniziata una campagna di scrittura di lettere nel tentativo di ottenere la versione di Donner di Superman II uscito in tempo per il 25 ° anniversario del film. Il blog ha suggerito di scrivere alla Warner Bros. tutto in una volta, piuttosto che distribuirsi su un periodo di tempo, il 19 giugno, la data di uscita originale del film negli Stati Uniti.
Sebbene questo tipo di coordinamento dei fan assomigli al #ReleaseTheSnyderCut movimento, i cui follower spesso ottengono argomenti di loro scelta di tendenza su Twitter, una somiglianza più sorprendente tra loro è che entrambi hanno preso piede dopo apparenti conferme di una versione alternativa all'interno dei ranghi della produzione. Il comunicato stampa di The Forbidden Zone (e le successive recensioni di popolari siti web di fan come Ain't It Cool News) ha citato un 2004 Starlog Magazine intervista all'attrice di Lois Lane Margot Kidder , in cui ha detto: 'Ce n'è un altro Superman II in un caveau da qualche parte, con scene di Chris e me che non abbiamo mai visto la luce del giorno. È molto meglio di quello che è stato rilasciato '.
Ovviamente né lo 'Snyder Cut' né quello di Richard Donner Superman II esisteva in qualcosa di simile a una forma completata. Ma mentre non c'era una parola ufficiale Justice League di Zack Snyder fino a tre anni dall'inizio della campagna, i sostenitori di un taglio Donner hanno ricevuto una risposta dalla Warner Bros. quasi immediatamente, anche se forse non quella che speravano.
Jim Cardwell , Presidente di Warner Home Video, ha risposto a diverse email di fan nell'estate del 2004: “Warner Home Video supporta una versione estesa di Superman II su DVD. Tuttavia, ci sono complessi problemi legali e creativi che devono essere risolti prima che il film possa essere ripubblicato. Warner Home Video sta attualmente affrontando questi problemi. ' Le questioni legali in questione probabilmente si riferivano al fatto che WB non era in grado di utilizzare la somiglianza di Marlon Brando, a causa della causa originale. Per quanto riguarda le questioni creative, Donner, infatti, era stato contattato per lavorare a un nuovo taglio del sequel nel 2001 - poco dopo aver rinnovato il primo film - ma aveva rifiutato l'opportunità. 'Onestamente, avevo finito', Egli ha detto . “Avevo finito con esso. Ho avuto una brutta esperienza con la famiglia Salkind che non ne avevo più bisogno '.
Tuttavia, la scrittura della lettera non si è fermata qui. In un 2006 colloquio con Amazon, George Feltenstein , Vicepresidente senior del marketing del catalogo di Warner Home Video, ha rivelato che il suo dipartimento riceveva lettere 'da anni e anni e anni' che lo imploravano di rilasciare il Donner Cut di Superman II .
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Creare un 'taglio alla Donner' del film non sarebbe un'impresa facile. Era passato troppo tempo per girare nuove riprese con uno qualsiasi degli attori ancora in vita, e lo stesso Donner aveva già screditato l'idea. Se dovesse in qualche modo giungere a buon fine, l'attività non comporterebbe riprese, ma ricadrebbe pesantemente sul processo di post-produzione, che è dove l'editor Michael Thau entra nella storia.
Thau, che una volta ha servito come assistente di Donner I Goonies (e ha avuto un ruolo di produttore nei primi due Arma letale films) aveva precedentemente lavorato al restauro del DVD di Superman: il film . Per creare questa versione nel 2001, Thau aveva portato alla luce una quantità significativa di filmati del primo film in un caveau in Inghilterra - sei pallet , a suo giudizio.
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Una volta che la campagna dei fan ha preso slancio nel 2005, Thau è stata contattata ancora una volta dalla Warner Bros., questa volta per assemblare l'ancora inesistente 'Donner Cut'. All'insaputa dei fan, le circostanze erano cambiate. Lo studio ha informato Thau che era stato finalmente raggiunto un accordo con la tenuta di Marlon Brando al fine di usare la sua voce e somiglianza nel prossimo sequel / riavvio Il ritorno di Superman (2006), il che significava anche che il filmato che era stato precedentemente girato con Brando poteva essere reincorporato in un nuovo taglio del sequel del 1980. E così, tornando al caveau Thau andò, dove scoprì altre sei tavolozze di filmati inutilizzati Superman II .
Dopo mesi di smistamento tra le bobine di film e attraverso i vecchi fogli di continuità del supervisore della sceneggiatura, Thau ha iniziato a rimontare il film sotto la supervisione del consulente creativo Tom Mankiewicz , che aveva lavorato come scrittore e consulente creativo su Superman: il film , e aveva anche fatto riscritture non accreditate sul sequel. Poco dopo, nonostante abbia preso le distanze numerose volte dal progetto, Donner è stato direttamente coinvolto e ha fornito a Thau note e feedback mentre lavorava al film. Lentamente ma inesorabilmente, il 'taglio Donner' è diventato una realtà.
Questa non doveva essere una versione rielaborata dell'uscita nelle sale, ma piuttosto un film per lo più nuovo tagliato dai negativi originali, comprendente riprese alternative modificate da Thau, nonché scene modificate da Stuart Baird durante il suo lavoro su Superman: il film . A causa dei vincoli, i creatori sono persino ricorsi all'uso di provini che Donner aveva girato con Reeve e Kidder, per una scena che non ha mai avuto modo di filmare. Filmati dall'uscita nelle sale (a cura di John Victor Smith ) è stato utilizzato anche, risultando in qualcosa di simile all'intento originale di Donner, ma aumentato dalla versione che il pubblico aveva visto nel 1980-81. La musica, allo stesso modo, era un ibrido di John Williams 'Composizioni per il primo film: Williams non era disponibile per registrare nuova musica, poiché era impegnato Star Wars Episodio III (2005) - e pezzi della partitura di Superman II compositore Ken Thorne , che aveva riorganizzato il lavoro di Williams per l'uscita nelle sale.
Il 28 novembre 2006, Superman II: The Richard Donner Cut è stato finalmente rilasciato in DVD.
I tratti generali di entrambe le versioni rimangono in gran parte gli stessi. Dopo un breve riassunto del prologo in Superman: il film - in cui i cattivi kryptoniani Zod ( Timbro di Terrence ), Orso ( Sarah Douglas ) e Non ( Jack O'Halloran ) vengono banditi nella Zona Fantasma: il sequel riprende da dove si era interrotto il primo film. Lois inizia a sospettare che Clark Kent potrebbe essere Superman, Lex Luthor scappa dalla prigione ei kryptoniani si dirigono verso la Terra dopo che un'esplosione nucleare li ha liberati. Clark, dopo aver rivelato la sua identità a Lois, la porta a nord nella sua Fortezza della Solitudine, dove rinuncia ai suoi poteri per stare con lei. Al suo ritorno a Metropolis, il Clark sprovvisto di potere intravede la distruzione di Zod e torna alla Fortezza per riacquistare le sue abilità. Con l'aiuto di Luthor, i kryptoniani rintracciano Lois e la usano come esca; Superman torna per fermarli e ne segue una lotta, solo che è una battaglia persa per l'Uomo d'Acciaio, che alla fine attira il trio lontano dai civili tornando alla Fortezza per la terza volta. Mentre è lì, tira un interruttore e inganna i cattivi a depotenziarsi. La giornata è salvata, ma Superman si rende conto del pericolo che rappresenta per Lois e, usando i suoi strani poteri indefiniti, le cancella il ricordo della sua doppia identità, sacrificando la sua felicità per un bene superiore.
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Entrambe le versioni sono ancorate alla sincerità di Reeve, ma differiscono in un paio di modi principali. Lois, per esempio, ha un ruolo più attivo nel montaggio teatrale, che inizia con lei che si mette in pericolo per coprire una storia di terroristi che tengono in ostaggio i turisti alla Torre Eiffel con una bomba nucleare. È durante lo smaltimento di questa bomba nello spazio che Superman libera accidentalmente Zod e il suo equipaggio, anche se nel Donner Cut, la loro fuga è inquadrata come risultato del suo salvataggio del mondo dai missili nucleari alla fine del primo film. Invece della minaccia di Parigi - una scena che non esiste nella versione di Donner - la storia legata alla Terra inizia nella redazione del Daily Planet, dove Lois inizia a sospettare lo stratagemma di Clark dalla sua primissima scena, conservando così parte del discorso veloce , elementi screwball da Superman: il film . Nel taglio teatrale di Superman II , I sospetti di Lois non iniziano fino a quando lei e Clark non viaggiano sotto copertura per riferire su una racchetta da luna di miele alle Cascate del Niagara.
Il tiro alla fune tra queste due versioni rende affascinante il confronto. Nel teatro, Lois all'inizio ha molta più libertà d'azione, e ci sono momenti che la definiscono un personaggio imperfetto, disordinato e deliziosamente contraddittorio, che fuma a catena mentre spreme il suo succo d'arancia nel suo ufficio, citando ragioni di salute. Perde alcuni di questi tratti e stranezze nel taglio Donner - che, a 116 minuti di lunghezza, è di circa 11 minuti più breve - ma Donner la rende anche un personaggio molto più intelligente, e l'intellettuale di Superman è uguale, anche se le mancano i difetti e le idiosincrasie della sua controparte teatrale.
Un altro risultato del fatto che Lois è più arricchito nel teatro è che la sua storia d'amore appiccicosa con Clark ottiene più tempo sullo schermo. Condividono più conversazioni e più momenti interpersonali, specialmente durante il viaggio nel Niagara. Ma in questa versione, Lois finisce anche per confermare la doppia identità di Clark del tutto per caso, quando inciampa e cade di prima mano in un incendio ma riesce a scappare illeso. La più intelligente Lois of the Donner Cut gioca un ruolo più attivo nello scoprire la sua identità, in una sequenza assemblata dai provini di entrambi gli attori, dal momento che la scena non è mai stata filmata. Per convincere Clark ad ammettere di essere Superman, Lois gli spara e lui alza le spalle (anche se non sa che sta usando gli spazi vuoti). Sembra perdere l'agenzia mentre il taglio teatrale va avanti, ma la guadagna nella versione di Donner, nonostante abbia meno da fare.
Mentre il taglio teatrale di Superman II stabilisce una dinamica più intima tra i suoi protagonisti, il Donner Cut ha al centro una storia di Superman più emotivamente complessa. Nel teatro, la proiezione di Lara nella Fortezza della solitudine non fornisce davvero alcun motivo per cui Superman debba sacrificare i suoi poteri per stare con Lois, e quando si rende conto di averne bisogno, li riguadagna altrettanto facilmente. È qui che la visione di Donner si discosta maggiormente da quella di Lester.
Nel 2006, i fan hanno assistito per la prima volta a scene tra Reeve e Brando in cui Clark mostra una vena egoista. Jor-El insiste che Clark continui a servire l'umanità, ma Clark è combattuto tra questo dovere e trovare la vera felicità per la prima volta. Questa sottotrama consente a Reeve di mettere in mostra la rabbia e il conflitto interno di Clark; ha un'interessante somiglianza con una scena in Batman: Mask of the Phantasm (1993) dove Bruce Wayne confessa un conflitto simile sulla tomba dei suoi genitori. Entrambe le sequenze vanno al cuore delle dualità dei rispettivi personaggi e il modo in cui le loro missioni al servizio dell'umanità si scontrano con la loro capacità di condurre vite personali appaganti. Inoltre, quando Clark ha bisogno dei suoi poteri nel Taglio Donner, deve fare un sacrificio tangibile per riconquistarli. L'energia necessaria per ripristinare le sue capacità porterà definitivamente offline la proiezione di Jor-El, tagliando così Superman fuori dalla sua eredità e tutte le lezioni che suo padre deve ancora impartire dall'oltretomba.
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Il Superman di Donner è il più coinvolgente emotivamente dei due, ma il suo approccio schietto perde parte delle sciocchezze e dei momenti astratti che hanno fatto scattare la versione di Lester. Nella versione di Donner del depotenziamento, Clark entra in una camera di cristallo e la scena si sviluppa in un crescendo di esplosioni che distrugge il computer kyrptoniano. La visione di Lester è più semplice - Clark entra, le luci cambiano e sentiamo alcuni ronzii meccanici prima che esca di nuovo - ma è caratterizzato da un breve momento in cui, quando Clark esce dalla camera nel suo abito umano, lascia dietro di sé un'immagine sbiadita di Superman in tutta la sua gloria rossa, blu e gialla. Ha molto meno senso logistico, ma è una perfetta rappresentazione visiva ed emotiva di ciò a cui rinuncia (anche se il 'perché' di questo sacrificio è inesistente qui).
D'altra parte, la logistica non era quasi mai un problema per Lester. L'uso di Donner per creare inquadrature aiuta a creare un vero senso di spazio, che manca alla versione di Lester. Ma ciò che perde in geografia è più che compensato da un capriccio impenitente. La versione teatrale presenta un secondo combattimento culminante dopo quello a Metropolis, in cui Superman e i Kryptoniani mettono in mostra tutti i loro strani e fantastici poteri nella Fortezza della Solitudine. Superman prende il proprio logo dal petto e lo lancia a Non, che inspiegabilmente si espande in una coperta di cellophane. Il combattimento prevede anche che tutti e quattro i superumani si teletrasportino e creino copie di se stessi; è una totale assurdità, ma ha un fascino unico e infantile. La versione di Donner, nel frattempo, non presenta alcun confronto fisico nella Fortezza e passa direttamente allo stratagemma depotenziante di Clark.
Donner prende la storia ei personaggi più seriamente, e il suo approccio mitologico è stato screditato da Lester, che chiamato 'David Lean-ish', poiché lo stesso Lester tendeva alla stupidità intrinseca dei miti di Superman. Ciò è particolarmente evidente nella versione di Lester del combattimento di Metropolis, che presenta sequenze estese di cascate civili. La versione Donner di questa lotta fa sembrare che le persone siano molto più in pericolo, il che di certo funziona per una storia in cui Zod usa l'amore di Superman per l'umanità contro di lui ('No, non farlo! Le persone!' come Ursa e Non sollevano un autobus pieno di passeggeri). Ma è difficile definire quale approccio, se del caso, è apparentemente 'migliore'. Comparativamente, i due tagli adottano approcci completamente diversi non solo alla stessa storia e ai personaggi, ma in alcuni casi, lo stesso identico filmato. Il taglio Lester è 'migliore' alla leggerezza. Il Non di Lester, ad esempio, si presenta come un bambino troppo cresciuto che cerca costantemente l'approvazione di Zod con le sue buffonate violente, ma questi brevi momenti e questi colpi di reazione comici si perdono nella versione di Donner. Nel frattempo, il taglio di Donner è 'migliore' nel raccontare una storia seria e diretta di sacrificio mitologico.
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Forse non esiste una versione ufficiale ideale del film, dal momento che ogni taglio sembra perdere qualcosa di fondamentale, indipendentemente da ciò che effettivamente guadagna. Tuttavia, esiste anche una terza modifica principale, soprannominata dai fan come Superman II: il Taglio internazionale restaurato , che funziona come una sorta di ibrido tra le versioni Donner e Lester. Nel 2004, i fan hanno cercato di ricreare, come meglio potevano, l'edizione di trasmissione di quasi 2,5 ore del film andata in onda in Europa e in Australia, utilizzando varie fonti inviate dai fan come le registrazioni VHS. I fan hanno persino creato i propri DVD di questa versione, anche se Warner Bros. ha presto fatto cadere il martello legale (ora è disponibile solo se sai dove cercare online). C'è molto in questa versione trasmessa che sembra estraneo, ma presenta anche tante cose che migliorano la storia. Ad esempio, include il famoso finale alternativo in cui, invece di essere lasciati per morti, Zod, Ursa e Non vengono arrestati dopo essere precipitati in quella che molti pensavano fossero la loro morte nella Fortezza. Tuttavia, anche la versione trasmessa è stata costretta a mettere da parte l'arco sacrificale di Superman dal Donner Cut, poiché questo filmato non era ancora stato reso disponibile.
Anche se ciò che è forse più interessante nel confrontare i tagli di Lester e Donner è cercare di decidere quale sia il canone 'migliore' di Superman nel grande schema delle cose. Sono in gran parte la stessa storia alla fine della giornata, ma dove divergono di più è il loro finale. Nella versione teatrale, Superman cancella inspiegabilmente la memoria di Lois usando una sorta di bacio psichico. A parte l'etica incerta di questa decisione, rappresenta una conclusione unica che stabilisce saldamente la traiettoria di Superman come un uomo costretto a percorrere un sentiero solitario al servizio dell'umanità. La versione di Donner, tuttavia, presenta Superman che vola intorno alla Terra come ha fatto alla fine del primo film e che annulla, attraverso il viaggio nel tempo, tutti gli eventi del sequel, incluso Lois che apprende la sua identità.
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Il risultato è simile, in quanto Lois non sa più chi sia veramente Superman, ma se questo finale fosse stato usato nella versione cinematografica, avrebbe cambiato radicalmente l'argomento di questa serie (e, con ogni probabilità, avrebbe alterato i miti di Superman in generale. , visto come questi film ha influenzato i fumetti ). Se Superman avesse volato in giro per il mondo una seconda volta nel 1980, avrebbe significato che il franchise di Superman, in sostanza, parlava di un essere divino che poteva tornare indietro nel tempo per capriccio, invece di essere una decisione una tantum che prende. nel Superman: il film mentre lottava con le istruzioni di Jor-El di non intromettersi nella storia umana.
Anche se sembra strano che Donner abbia optato per lo stesso identico finale in entrambi i film, questo è stato in realtà il risultato della loro produzione sottosopra. In origine, solo il sequel doveva finire in questo modo, ma le riprese erano iniziate senza una fine per il primo film in mente. L'abito originale di Brando presunto che i dirigenti della Warner hanno deciso di usare semplicemente la sequenza del viaggio nel tempo per chiudere il primo film, lasciando Donner a trovare un finale rivisto per il secondo; Donner alla fine lo avrebbe confermato in un'intervista nel 2016.
Donner reincorporando il viaggio nel tempo si traduce in un'altra stranezza. Alla fine della versione teatrale, Clark torna in una tavola calda dove, all'inizio del film, un mecenate maleducato e bellicoso aveva molestato Lois e lo aveva aggredito fisicamente, provocando un'emorragia di Clark per la prima volta, da quando aveva rinunciato ai suoi poteri. Con le sue abilità ripristinate, Clark insegna a questo cliente una lezione facendolo scivolare sul bancone nelle scene finali. Stranamente, questa versione del finale rimane intatta nel Donner Cut, nonostante Superman sia tornato indietro nel tempo e abbia cancellato gli eventi degli ultimi giorni. Il risultato è che Clark si presenta essenzialmente a fare il prepotente a un uomo che non ha ancora fatto nulla di sbagliato!
Se Donner fosse rimasto per completare il sequel come previsto, la sua versione, con ogni probabilità, non avrebbe presentato una seconda conclusione del viaggio nel tempo, e quindi questa scena finale del ristorante avrebbe continuato ad avere senso, come nella versione di Lester. Il riassemblaggio del 2006 di Donner, quindi, gli ha permesso di ripristinare una visione di Superman II che non era vincolato anche dalla realtà di realizzare entrambi i film uno dopo l'altro e dai compromessi in esso contenuti, e così finisce occasionalmente per disconnettersi.
Tuttavia, quello che può sembrare un errore o una cattiva pianificazione assume un nuovo significato alla luce dei pensieri di Donner sulla sottotrama. Nel 2001, dopo aver inizialmente rifiutato il Donner Cut, parlò con amarezza del fatto che Lester si fosse preso il merito della scena del ristorante - che Donner non solo ha girato, ma in cui fa un'apparizione cameo. 'C'è stata un'intervista e il regista che ha terminato il film ha parlato di quanto fosse importante quella scena per lui come regista', ha detto. 'Volevo dire, 'Figlio di puttana, non hai fatto quella scena. Non solo non hai fatto tu quella scena, ci sono dentro io! ''La ricompensa potrebbe non essere artisticamente valida, ma la decisione di mantenere intatta questa sottotrama sembra una dichiarazione personale.
Anche se potrebbe non essere stato Donner a dare il via al restauro - o anche Thau per quella materia; la scrittura delle lettere dei fan è stata probabilmente il più grande catalizzatore - Superman II: The Richard Donner Cut rimane una delle rare storie di successo di Hollywood in cui un regista licenziato è stato in grado di tornare al caveau e ricostruire la sua visione decenni dopo, nel bene e nel male. Se sia o meno la versione migliore del film sarà probabilmente sempre in discussione, ma è anche logico che il dibattito stesso sia ora parte integrante della tradizione cinematografica di Superman.
Tra il taglio Donner, il taglio teatrale, varie versioni TV tra cui il Taglio internazionale restaurato, e più di una dozzina modifiche ibride dei fan che scelgono e scelgono la combinazione ideale di metraggio di ogni creator, Superman II rimane una specie di balena bianca tra gli appassionati fan di Superman, per i quali una versione perfetta del film sembra esistere solo la loro immaginazione. Ora, con tutto questo filmato là fuori nel mondo e con un pubblico che ha la capacità di rimontarlo a suo piacimento, avvicinandosi ad alcuni 'perfetti' soggettivi Superman II sembra molto più possibile di quanto non fosse nel 1980, quando guardare un uomo volare era appena diventato una realtà.
D'altra parte, la perfezione è un inseguimento che potrebbe non finire mai quando si parla di cinema, non importa quante permutazioni di un film vengano rieditate e #Rilasciate in esistenza. Alla fine della giornata, era ancora teatrale Superman II , con tutti i suoi difetti e il suo fascino lucido, che il pubblico ha adorato per la prima volta e che ha continuato a cementare l'Uomo di domani come un fulcro della cultura popolare. Per tutta la fantasia e gli effetti speciali della serie, pochi momenti possono eguagliare la qualità umana di Il sorriso di Christopher Reeve , altrettanto serio e disinvolto, mentre salva Lois da un ascensore che cade nella versione teatrale, prima di scherzare: 'Credo che questo sia il tuo piano.'
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