In che modo 'Conversazioni con gli amici' ritrae l'isolamento millenario (e come differisce dal libro)

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Il libro e lo spettacolo presentano entrambi la disconnessione del suo protagonista con effetti variabili.

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Immagine tramite Hulu

C'era una buona quantità di ronzio intorno a Hulu's Conversazioni con gli amici , presentato in anteprima il mese scorso dopo il clamoroso successo di Gente normale Indietro nel 2020 . Entrambe le serie sono state adattate dal romanziere irlandese Sally Rooney i libri di successo con gli stessi nomi che seguono gli studenti irlandesi mentre navigano negli anni difficili dell'università; entrambe le serie sono state co-scritte da Alice Betulla (Rooney torna solo per produrre Conversazioni ) e diretto da Lenny Abrahamson . Ma mentre Gente normale è stato elogiato per aver mostrato proprio questo - alcune persone normali (almeno di un certo tipo) - Conversazioni con gli amici dipinge ritratti più inaccessibili dei suoi personaggi.

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La nuova serie segue Frances ( Alison Oliver ), una ventenne che ha terminato il suo ultimo anno di scuola a Dublino, e il suo ex amore e ora migliore amico, Bobbi ( Sasha Lane ), a ritmo monotono. Le due giovani donne sono alla deriva, anche se non infelicemente. Eseguono insieme poesie parlate, ma Frances, sempre studiosa, scrive tutto il materiale. Il loro dramma è tipico dell'amicizia, punteggiato da dolori artistici crescenti e indiscrezioni giovanili.

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Il romanzo di Rooney non lo lascia lì. Nel libro, ci sono due strati distinti in Frances: la facciata fredda e riservata che presenta alla maggior parte delle persone, e sotto quella, la disperazione per l'affetto carica di pensieri, stalking su Internet e ipercerebrale. Critici e lettori hanno elogiato Rooney per il modo in cui affronta la tensione tra questi due personaggi e articola un tipo di angoscia particolarmente millenario. Il libro dà la priorità all'interiorità rispetto all'azione esterna e Rooney dedica gran parte del suo conteggio delle parole a pensieri privati ​​e comportamenti segreti. Naturalmente, questo tipo di storia può essere difficile da rendere al cinema o in televisione - Gente normale ha funzionato perché il team di produzione ha infilato sotto la pelle dei personaggi, oltre quel difficile strato esterno. Conversazioni con gli amici , tuttavia, rimane frustrantemente a livello della superficie. Revisione della serie per Il guardiano , Lucy Mangan si chiede: “Perché nessuno parla? Perché non può succedere niente?'

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Lo spettacolo non genera molta empatia per Frances, ma funge da diverso tipo di specchio: uno che ci mostra quanto sia facile essere fraintesi - o peggio, non essere visti affatto. Che lo significhi o no, Conversazioni con gli amici imita il divario tra i giovani e il mondo che li circonda che Rooney ha cercato di attraversare, o almeno mappare, con la sua scrittura. Guardando lo spettacolo, non abbiamo una visione sostanziale dello stato mentale di Frances, quindi non possiamo interpretare le sue motivazioni – ed è colpa dello spettacolo, non nostra. Ma questo tipo di errore di comunicazione, o perdita di traduzione, è una delle cose da cui Rooney è così affascinato. Cosa significa per noi se siamo in grado di creare un'e-mail vivace, ma non possiamo gestire una conversazione con l'essere umano vivente di fronte a noi? Con i suoi personaggi sommessi e l'immaginario particolare, la serie riesce ad accentuare il divario tra interno ed esterno; in effetti, allarga quel divario in un vuoto impassibile.

Il personaggio di Frances non dovrebbe essere ovviamente avvincente in alcun modo: questo è il ruolo di Bobbi. Le prime scene dello spettacolo rendono il contrasto tra Frances e Bobbi abbondantemente chiaro: Frances è la scrittrice e Bobbi è la musa ispiratrice. L'imbarazzante Frances impallidisce in confronto alla sua amica, che parla spesso e disinibita, andando d'accordo con la scrittrice magnetica e affermata Melissa ( Chiesa di Jemima ) ad una lettura di poesie. Presto, le tre donne stanno facendo un tuffo nell'oceano insieme. Tornando a casa di Melissa in seguito, Frances segue Melissa e Bobbi, le cui chiacchiere riempiono il silenzio che avvolge Frances.

Nick ( Joe Alwyn ) è il marito di Melissa e l'amante di Frances. Frances e Nick si incontrano durante una conversazione a cena da Melissa dopo la spiaggia, dove scopriamo che è goffo quasi quanto Frances. Non molto tempo dopo il loro incontro, Nick e Frances si baciano: questo segna l'inizio di una relazione e un disfacimento per Frances. Dopo che lei e Nick hanno fatto sesso per la prima volta, Frances piange, poi scoppia in una risatina, uno dei suoi momenti più espansivi della serie. Dice a Nick che Bobbi una volta le ha detto che le lacrime inspiegabili erano un segno della sua natura repressa. Sta scherzando, ma questo è uno dei pochi perché momenti della serie. “È solo una cosa fisica. Mi sento benissimo. Grazie.' Lei ride.

  Joe Alwyn e Alison Oliver in Conversazioni con gli amici
Immagine tramite Hulu

Ma la Frances che otteniamo nello show - inspiegabilmente fredda e casualmente scortese - è molto più piatta della Frances che otteniamo sulla pagina. La letterata Frances è afflitta da incertezza esistenziale e da un'inquieta consapevolezza di sé; sul grande schermo, Frances è completamente accecata dalla sua introspezione e, anche come spettatori, è difficile vedere intorno alla sua miopia. Mentre Frances del libro è costantemente alle prese con la tensione tra la persona che vuole essere e il modo in cui recita, Frances in TV non ne è a conoscenza fino alla fine: dobbiamo guardare undici episodi prima che qualcuno riesca a far uscire Frances dal suo autoindulgenza stupore e forzare una prospettiva. Frances, sconvolta dal fatto che Bobbi stia schermando le sue chiamate e ignorando i suoi messaggi, chiama Melissa. 'Perché hai mostrato a Bobbi la mia storia?' chiede, riferendosi al racconto che ha pubblicato sulla sua relazione con Bobbi. Melissa allora scatena la sua rabbia e Frances sembra incredibilmente colta alla sprovvista. 'Non si trattava di te', si difende. Melissa materna le dà uno schiaffo sul polso metaforico. 'Le tue azioni hanno un impatto. La tua scrittura ha un impatto. Il modo in cui ti sei comportato ha conseguenze reali!' Questa è la prima volta che Frances viene tirata fuori dalla sua testa e costretta a guardare le ripercussioni delle sue azioni, e come non è l'unica a sentirle.

Per la maggior parte dello spettacolo, è chiaro Frances è trattenendo quasi tutto. Ma mentre Gente normale aveva spettatori che supplicavano per i piccioncini Marianne ( Daisy Edgar Jones ) e Connell ( Paolo Mescal ) solo per scoprilo , non possiamo nemmeno pregare Frances di dire la sua verità, perché non ci sono molti indizi su ciò che potrebbe voler dire. In Gente normale , la relazione tra Marianne e Connell suscita rivelazioni e favorisce la tenerezza, non il ritiro. Entrambi giocano timidi - Marianne sarcastica e Connell schivo - ma le loro battute rivelano la loro autocoscienza e alla fine li ammorbidiscono l'uno con l'altro. Nel frattempo, Conversazioni con gli amici è pieno di momenti che avrebbero potuto essere significativi se i personaggi avessero avuto più consistenza, ma finiscono per sentirsi vuoti. Nelle scene finali della serie, Frances riceve una telefonata accidentale da Nick. 'Sei molto silenzioso', osserva (come se di solito non lo fosse). 'Sono in una libreria', risponde (come se questa fosse una spiegazione del suo comportamento). È facile ridere di questo scambio: Nick la conosce? È sempre tranquilla, sempre reticente. Per funzionare come fa il suo materiale originale, lo spettacolo aveva bisogno di più cuore per pompare sangue in queste interazioni altrimenti banali.

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Immagine tramite Hulu

Da parte sua, Oliver gestisce abbastanza bene le microespressioni di Frances, infondendole un'ansia palpabile. Ci sono lampi di espressione emotiva e accenni di vulnerabilità: Frances deglutisce quasi impercettibilmente quando deve rispondere a una domanda, o quando riceve un messaggio provocatorio; le sue labbra si schiudono leggermente quando si rilassa nel piacere o si isola sul telefono. Poi ci sono i rifiuti del sentimento, i gesti di chiusura o di rifiuto; per esempio, Frances incrocia le braccia mentre fa una passeggiata in un soleggiato pomeriggio croato. Quando Bobbi critica o Nick la mette a disagio, Frances fa concessioni e ride nello stesso respiro, cercando disperatamente di andare dalla parte giusta delle cose. Si nega ad ogni turno.

La fotografia dello spettacolo accentua anche l'immersione e l'isolamento simultanei e contrastanti di Frances. La telecamera è incentrata su di lei mentre cammina in spazi pubblici affollati (piazze pubbliche, corridoi affollati e feste) o sta da sola (aspettando il treno o uscendo dal suo appartamento). Spesso vediamo Frances separata dagli altri personaggi da porte, finestre o schermi del telefono. L'implicazione non è che, sebbene non viva in alcun modo isolata, Frances si senta abbastanza separata dal resto del mondo.

Sebbene l'adattamento televisivo sia in definitiva più un dramma relazionale unidimensionale di quanto non sia l'esame meticoloso del malessere millenario che Rooney potrebbe aver inteso, la sua incapacità di connettersi è eloquente a modo suo. In effetti, lo spettacolo offre uno scorcio di come appare la vita quando l'autocoscienza paralizzante impedisce alle persone di esprimersi o connettersi autentiche: il mondo intero si appiattisce.