La performance di 'Crimes of the Future' di Kristen Stewart è così strana (ed è per questo che la adoriamo)
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La performance di Stewart nei panni di un burocrate sessualmente represso gioca su un archetipo tipicamente maschile e si diverte a farlo.
Quando è stato annunciato che Kristen Stewart si era unito al cast di David Cronenberg è in arrivo Crimini del futuro , aveva quasi troppo senso. Il dialogo di Cronenberg è spesso clinico, preciso e non del tutto naturale, specialmente nei suoi film horror sul corpo; i personaggi si descrivono come se vivessero in 'uno stato di sovrastimolazione molto eccitato' e discutono di come gli incidenti automobilistici stiano 'fecondando piuttosto che eventi distruttivi'. Stewart è una scelta naturale per quel tipo di dialogo: il suo stile di recitazione è in parti uguali naturalistico e inquietante, con letture di battute mumblecore e una fisicità nervosa e ritirata. Coloro che sono abituati a esibizioni più appariscenti potrebbero avere difficoltà ad adattarsi alla sua lunghezza d'onda, ma è un'artista ferocemente intelligente e perfettamente adatta allo strano mondo di Cronenberg. Si potrebbe immaginarla mentre suona Jeff Goldblum ruolo di in un remake capovolto di genere di La mosca , ma fino a quel giorno, avremo la sua esibizione Crimini del futuro . E Dio mio, che spettacolo è.
Un po' di contesto: Crimini del futuro avviene in un futuro non specifico devastato dall'inquinamento e dalla decomposizione, dove la maggior parte degli umani si è evoluta oltre a provare dolore, e alcuni finiscono per far crescere nuovi organi. Il governo, volendo reprimere la 'sindrome dell'evoluzione accelerata', crea un registro per la catalogazione di nuovi organi e fa indagare un paio di burocrati su un duo di artisti della performance, Saul Tenser e Caprice ( Vigo Mortensen e Léa Seydoux ), il cui atto ruota attorno alla rimozione chirurgica di questi nuovi organi davanti a un pubblico. Stewart interpreta Timlin, uno dei due burocrati, una giovane donna nervosa che rimane affascinata (e alla fine anche eccitata) dall'arte grottesca di Tenser. Data la stranezza di Crimini ' ambientazione, così come il suo tono surreale, cupamente comico e straordinariamente eccitato, non sorprende che Stewart si trasformi in una strana performance. Ma anche con tutto quel contesto, è difficile sopravvalutare quanto Stewart sia affascinante e strano in questo film.
Nei panni di Timlin, Stewart è un piccolo verme ombroso. Ha il linguaggio del corpo di qualcuno tenuto sotto tiro e così tanti tic nervosi che è come se stesse cercando di vibrare fuori dalla sua stessa pelle. Tutte le sue battute sono pronunciate in un sussurro senza fiato, eccessivamente enunciato per enfatizzare la qualità invasiva, ASMR-esque della sua voce - i clic e gli schiocchi bagnati dei suoi suoni 't' e 'p', il sibilo teso della sua 's' suoni. ('Ha un significato. Molto potente significato. E... molte, molte persone reagiscono,' afferma goffamente Timlin dopo essere diventata una fan dello spettacolo dal vivo di Sal e Caprice.) Per la maggior parte del suo tempo sullo schermo, sembra essere sull'orlo di un esaurimento nervoso, un orgasmo o entrambi Mi vengono in mente certi animali, soprattutto il tipo di animali che escono di notte e mangiano spazzatura: topi, furetti, donnole, opossum. Tenser la trova 'attraente in modo burocratico', ma Caprice è solo disturbata.
Timlin e la performance di Stewart nei suoi panni sono altrettanto polarizzanti per il pubblico. Alcuni critici hanno lodato la Stewart come una rivelazione che ruba la scena, mentre altri la trovano semplicemente irritante e inquietante. A un certo livello, questo è abbastanza giusto; Timlin è stato scritto per essere irritante e inquietante, dopotutto, e Stewart porta tutto fino alle undici in un modo che può essere davvero scomodo. Ma quel disagio non viene solo dai tic, dai sussurri snervanti, dalla frase 'la chirurgia è il nuovo sesso' o anche da quella parte in cui infila il dito nella bocca di Tenser. Il disagio deriva anche dalla non familiarità, dal fatto che la Stewart interpreti un archetipo che le donne raramente riescono a interpretare: un piccolo roditore viscido e arrapato.
Ci sono state molte donne sessualmente represse nel cinema, ma c'è un grado di bellezza e fascino in loro che non si vede spesso negli uomini sessualmente repressi. Prendere bella giornata , il cui personaggio principale, Séverine ( Catherine Deneuve ), è essenzialmente un archetipo del porno a cui viene data profondità: la casalinga primitiva che desidera essere umiliata e dominata a letto. Carrie trasformato il reietto tozzo, paffuto e foruncoloso Stephen King in una giovane donna alta, magra e senza imperfezioni interpretata da Femminuccia Spacek che sembra essere timido. Persino Michael Hanek , nonostante i suoi migliori sforzi, non è riuscito a risucchiare tutto l'erotismo L'insegnante di pianoforte , la cui severa, spietata Erika ( Isabella Huppert ) a volte si presenta come una dominatrice senza la pelle. Nessuno di questi esempi è necessariamente negativo, ma include la performance di Stewart Crimini del futuro in rilievo più nitido.
Come Timlin, Stewart non è molto simile a Catherine Deneuve, Sissy Spacek o Isabelle Huppert. Invece, ricorda alcuni dei migliori membri maschi del Creep Pantheon. C'è un po' di Pietro Lore nei suoi occhi sfuggenti e guizzanti, che potrebbero cercare predatori o prede. C'è un po' di Willem Dafoe nella sua fisicità invasiva, come la sua evidente fame mentre misura Tenser nel suo ufficio. C'è un sacco di Paolo Dano nel suo bisogno, che è patetico e strisciante in egual misura - anche i suoi momenti più audaci, come 'la chirurgia è il nuovo sesso' e il già citato affare delle dita, sembrano preceduti da diversi discorsi di incoraggiamento allo specchio del bagno. L'idea di una ragazza timida che è segretamente un mostro è un tropo popolare, ma Stewart non interpreta Timlin come una fantasia derivata; invece, è una piccola stramba disadattata, troppo nervosa per assecondare comodamente i suoi desideri ma troppo disperata per fermarsi.
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Tutti questi discorsi sull'inquietudine di Timlin potrebbero dare l'impressione che sia una caricatura di una sola nota, una viscida pervertita con un impermeabile macchiato che si compiace con i filmati della colonscopia (o qualunque cosa la gente guardi per il porno nei film di David Cronenberg). Ma ciò che è veramente impressionante nella performance di Stewart è che, sebbene si stia chiaramente divertendo con tutti i tic e le affettazioni, non perde mai di vista il personaggio. Timlin è inquietante, certo, ma sebbene faccia qualcosa di losco alla fine del film, non è esattamente malvagia. È solo motivata dagli stessi bisogni fondamentali di tutti gli altri: amore, lussuria e il desiderio di trovare qualcosa di significativo nella sua vita burocratica e abbottonata. È un'esibizione divertente, intelligente, affascinante, che dimostra una volta per tutte che anche le donne possono essere piccole donnole patetiche - e non è questo progresso, alla fine della giornata?