La star di 'Il gioco più pericoloso' Christoph Waltz spiega i vantaggi del formato Quibi

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Waltz offre anche la sua raccomandazione su cosa guardare mentre si pratica il distanziamento sociale.

Ti dirò; non è facile mantenere una conversazione telefonica con Cristoph Waltz al tempo assegnato, specialmente quando stai discutendo di un nuovo formato di narrazione come Film in capitoli su Quibi. Waltz guida uno dei primi lungometraggi originali di Quibi. In Il gioco più pericoloso , interpreta Miles Sellers, il capo di una società chiamata Tiro Fund. Miles si offre di aiutare Liam Hemsworth Il personaggio di Dodge, Dodge, è uscito da una posizione molto difficile, ma non dando a Dodge il prestito che chiede. Invece, Miles suggerisce che Dodge potrebbe guadagnare abbastanza soldi per sostenere la sua famiglia permettendo a se stesso di essere cacciato per sport.

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Con Quibi e Il gioco più pericoloso facendo il loro grande debutto il 6 aprile, Waltz si è preso un po' di tempo per telefonare per discutere della sua prima impressione su Quibi e sui pro del formato narrativo che ha scoperto durante la realizzazione del film. Inoltre, ha anche parlato dell'ondata di sostegno per un Alita: Angelo della battaglia sequel, ha offerto una brevissima anticipazione del prossimo film di Bond, Non c'è tempo per morire e ha rivelato cosa è impegnato a guardare mentre pratichiamo tutti il ​​distanziamento sociale. Dai un'occhiata alla chat completa di seguito:

CHRISTOPH WALTZ: Beh, me l'hanno spiegato prima, il che significa che ha innescato uno scetticismo immediato. Perché, prima di tutto, sono comunque scettico, ma quando ho sentito una nuova piattaforma di streaming che fa solo blocchi di 10 minuti e basta, ho pensato: 'Davvero, davvero? È tutto ciò a cui puoi affidare più un pubblico? La soglia di attenzione si è ridotta a questo?' Questi sono i commenti dello snob scettico, ovviamente, e io sono uno snob scettico, quindi ho detto: 'Guarda, lo facciamo, qualunque cosa sia. Diamo un'occhiata al copione,' perché tutte le altre discussioni sono più o meno accademiche, e questo riguarda ciò che è in realtà. E così mi hanno inviato la sceneggiatura e non riuscivo a smettere di leggere.

Per lo più ho iniziato a capirlo mentre leggevo i 16 episodi. In un certo senso ho iniziato a vedere, cosa che alla fine era più che ben radicata nella mia mente, che questa non è una diminuzione o un ridimensionamento, una riduzione del formato corretto. Questo è unico e una cosa a sé stante. È una nuova forma di televisione. Pertanto, può trasformarsi in una nuova forma di narrativa drammatica. I serial, sì, l'abbiamo avuto e una serie televisiva seriale, un'intera stagione di 45 minuti [episodi], l'abbiamo avuto. Questa non è una televisione serializzata in porzioni più piccole. Questa è una nuova forma di televisione. E che ho trovato eccitante. Ho visto la sceneggiatura. La sceneggiatura è stata costruita in questo modo drammaticamente e questo ha immediatamente acceso il mio entusiasmo.

Non sono sicuro di quanti capitoli hai guardato finora, ma se l'hai visto, hai trovato qualche vantaggio particolare in questo formato di raccontare una storia che non ti aspettavi?

WALTZ: Sì, decisamente. Gli dai, non so, otto minuti drammaticamente parlando, non dal punto di vista del pubblico. Drammaticamente parlando, gli dai otto minuti prima di girarlo. Quindi avrai una diversa struttura classica in tre atti in cui svilupperai: è tutto bello! Non lo critico affatto. Al contrario, sono un grande sostenitore della struttura drammatica classica e della narrazione. Questo è un nuovo modo di raccontare una storia, perché la giri almeno ogni otto minuti circa. Ed è quello che mi ha affascinato, il modo in cui è stato scritto quando l'ho letto per la prima volta perché tutti sanno cos'è un cliffhanger. Ne hai uno 16 o 20 volte in tutta questa storia, ed è qualcosa che è una nuova forma di narrazione. Ciò lo rende molto più eccitante e ciò giustifica, tra l'altro, la lunghezza della singola porzione. Evito apposta la parola episodi perché non lo sono. Voglio dire, almeno nel nostro caso, è un film. Potresti farlo come un film teatrale, solo a teatro hai una situazione completamente diversa in cui probabilmente un cliffhanger ogni sette o otto minuti ti farebbe impazzire. Non in questo caso.

Immagine tramite Quibi

Ci sono differenze dal lato della produzione quando si tratta di girare un film in capitoli?

WALTZ: No, per niente. Comunque non avresti girato i singoli capitoli, quindi è stato come girare un grande film e girare come un grande film e con tutto lo sforzo, tutti gli input e tutta l'esperienza e solo professionisti di prima classe, e è stato fantastico. Vorrei che molti altri film in cui ho partecipato fossero stati girati in quel modo.

E stai lavorando con uno dei migliori del meglio con Phil [Abraham] come regista. Con un curriculum come il suo, probabilmente hai la sensazione che possa fare qualsiasi cosa, ma c'è qualcosa nelle sue abilità che ti ha davvero sorpreso?

WALTZ: No, non mi ha sorpreso. Ho conosciuto la sua reputazione. Nessuna sorpresa lì. Questo è un uomo di prim'ordine, una persona adorabile con cui trascorrere del tempo e un regista molto colto, colto ed eloquente. Era esattamente ciò che si può sperare ma nella maggior parte dei casi non si osa.

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Una cosa che mi ha davvero colpito nei primi quattro capitoli - e anche in gran parte del lavoro che fai per quella materia - è la tensione con cui riesci a fare una conversazione uno contro uno. Come maestro di questo, quale pensi sia la chiave per raggiungerlo?

WALTZ: Beh, essere molto scrupolosi, molto precisi, essere premurosi e perspicaci, prendere la cosa sul serio e prendere sul serio il personaggio. Come ho detto, è ciò che vorresti desiderare in tutto ciò che fai, dargli l'attenzione e la cura e prendere ciò che fai più seriamente di te stesso. Questo è ciò che fanno i veri professionisti. Phil è davvero un colpo di fortuna con cui lavorare.

Immagine tramite Quibi

Che ne dici del lato opposto di quelle conversazioni? Richiedono che Liam sia un ascoltatore molto attivo, quindi quando devi condurre la conversazione in quelle scene, cosa cerchi nel tuo partner di scena in modo che anche loro possano ottenere il massimo dalla tua performance?

WALTZ: Stai parlando di lasciare il lavoro. Questo è quello che fai. La quantità di lavoro non significa importanza o classifica nella scena. Affatto. Tutti quelli che sono in una scena sono uguali e tutti sono lì per un motivo, e solo perché un personaggio dice più parole dell'altro non significa che sia in alcun modo o forma più importante per la storia. È solo il modo in cui è scritto. Quindi ci sei dentro insieme in condizioni del tutto uguali.

Che ne dici di trovare la motivazione di un personaggio come Miles? Ovviamente uccidere per sport è un male, ma anche con scelte sbagliate, i personaggi possono avere umanità dietro quelle decisioni, quindi come ti connetti a qualcosa del genere?

WALTZ: Beh, è ​​una bella domanda, ma è quello che fai come attore. È quasi la migliore definizione di ciò che fa un attore. Quello che fai, non è come una lista di controllo. Lavori sul testo e lavori con le persone ed è quello che fai.

Una delle mie qualità preferite di un buon film è quando mi costringe a rispondere alla domanda, cosa farei in quella situazione? Il gioco più pericoloso ha certamente quell'effetto, quindi ora devo farti questa domanda; se fossi contattato da Miles con un'offerta simile, prenderesti mai in considerazione l'idea di accettarla?

WALTZ: Questo è esattamente, diciamo, lo scopo stesso del dramma. Mi stai facendo una domanda molto ipotetica in quanto puoi rispondere in modo veritiero o no, o fantasioso o no, o empatico o no, o empatico o comprensivo. Tutto ciò sarebbe ipotetico. Il dramma ha il vantaggio unico su tutti questi di porre un dilemma in un modo in cui il destinatario o, in questo caso, il pubblico può mettersi nella situazione. E questo è un approccio completamente diverso dal semplice porre una domanda. È attraverso la pietà e il terrore, attraverso l'empatia e la partecipazione. Quindi questa è una domanda diversa da quella che poni ipoteticamente, ed è per questo che questa storia in questo formato è così favolosa, perché possono diffonderla. Ogni volta che pensi di aver trovato una risposta, si trasforma e, come un boomerang, la domanda ti ritorna e la domanda è un dilemma molto profondo e profondo. Cosa faresti esattamente? Quindi ora puoi partecipare effettivamente piuttosto che dover rispondere.

Immagine tramite 20th Century Fox

Prima di perderti volevo chiederti di un progetto passato perché una delle mie cose preferite in assoluto del 2019 è stata vedere l'ondata di supporto per Alita . Robert ha mai menzionato la possibilità che un sequel sia cresciuto da quella base di fan super vocali e ti piacerebbe farne parte?

WALTZ: Certo! Certo che lo farei! Ma, sai, io sono saggio quanto te. Non ho sentito niente e sono un po' deluso e sorpreso di non aver sentito niente finora, perché so che ha seguaci. So che alla gente piaceva e, a parte quello che dicevano gli altri, mi piaceva e mi piaceva lavorarci e mi piaceva il risultato. Sai, era Fox e la Fox non esiste più. Ora è Disney. Forse non rientra nella Disneyfication, ma non ne ho idea. Non ho idea. Forse stanno lavorando a qualcosa e io non sarei la prima persona a sentirlo, ma nel frattempo non ho sentito niente.

E ora un progetto in arrivo perché non riesco proprio a trattenermi! Puoi dirmi nello specifico della scelta per cui tornare Non c'è tempo per morire ? È molto allettante riportare in vita personaggi familiari, ma vuoi sempre che il tuo personaggio torni con uno scopo. Quindi sei in grado di anticipare qualcosa sul ruolo che ti ha fatto dire: 'Sì, è necessario che io torni su quel personaggio?'

WALTZ: Lo vedrai quando lo vedrai. [Ride] Vedrai di cosa si tratta quando lo vedrai. Ormai sarebbe uscito se non fosse stato per il virus. Quindi l'hanno spinto a novembre. Anch'io sono rimasto deluso perché non volevo schivare le domande. Ma vedremo. No, era necessario. È stato fantastico e ne parliamo di nuovo dopo averlo visto.

Walter White su Better Call Saul

Non vedo l'ora di avere quella conversazione!

WALTZ: Sì, sì. Facciamolo!

Immagine tramite EON Productions/Sony

Infine, solo perché in questo momento tutti sono a casa, c'è qualcosa che ha illuminato la tua giornata dal punto di vista dei contenuti di recente di cui vuoi parlare ai nostri lettori?

WALTZ: Ho iniziato a guardare film muti. Non tutti i film muti sono fantastici, ma ce ne sono alcuni davvero fantastici. È qualcosa per cui raramente ti prendi il tempo. Vuoi tenerti aggiornato e vuoi vedere cosa sta succedendo in questo momento, quindi ho pensato: 'Beh, è ​​un buon momento per tornare davvero all'inizio', ed è stato molto, molto gratificante.

Incredibilmente, devo ancora farlo! Apprezzo che tu l'abbia sollevato perché ora probabilmente ci proverò.

WALTZ: Sì, sì. Man mano che la tecnologia si sviluppa e tutte queste nuove forme emergono, definiscono il contenuto e, a causa della frenesia alimentare, gran parte del valore stesso viene sgonfiato dall'inflazione di opzioni e possibilità. Ricordare a noi stessi che questa è in realtà una forma d'arte con una storia importante, e che non è solo un consumo immateriale, che in realtà è l'arte che ci tocca e l'arte che raffigura il nostro mondo, è una cosa importante da ricordare di tanto in tanto. Mi piace farlo il più delle volte, ma questo è il momento di farlo perché non stanno uscendo molte cose nuove - a parte Quibi - e non senti di perderti qualcosa di attuale se ora sviluppi un un po' una cosa storica. È molto, molto utile.

Il gioco più pericoloso è ora disponibile su Quibi. Non c'è tempo per morire uscirà nelle sale questo novembre.