EP 'Laurel Canyon' su Music Doc degli anni '60, 'Jurassic World: Dominion' e 'Indiana Jones 5'

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Marshall spiega anche perché è stato coinvolto in questo documentario, cosa rende speciale la scena di Laurel Canyon e discute del coinvolgimento di James Mangold in 'Indiana Jones 5'.

ordine cronologico dei film veloci e furiosi

Dal regista Alison Ellwood ( Storia delle aquile ), il documentario in due parti Canyon dell'alloro è un ritratto intimo degli artisti che hanno vissuto dentro e intorno al canyon nel cuore di Los Angeles negli anni '60 e hanno creato musica l'uno con l'altro. Attraverso filmati e registrazioni audio rari e recentemente scoperti, il film mette in luce la passione e la creatività di personaggi famosi come The Eagles, Linda Ronstadt, The Byrds, Jackson Browne, Joni Mitchell, The Doors, The Mamas and the Papas, Bonnie Raitt , Eric Clapton e Crosby, Stills & Nash, tra molti altri.

Durante questa intervista telefonica 1 contro 1 con Collider, produttore esecutivo Franco Marshall ( il Ritorno al Futuro franchising, il mondo giurassico franchising, il indiana Jones franchise) ha parlato del suo interesse personale nel raccontare la storia di Laurel Canyon, cosa ha reso l'atmosfera di Laurel Canyon così speciale, cosa spera che il pubblico tragga dal vedere questo documentario e il suo prossimo documentario sui Bee Gees, che ha anche diretto. Marshall ha anche parlato di come Mondo giurassico: dominio è l'inizio di una nuova era per il franchise, perché James Mangold era la scelta giusta per dirigere indiana jones 5 , le sue speranze di continuare con il Jason Bourne franchising e capire come riprendere in sicurezza la produzione.

COLLIDER: Come sei arrivato a essere coinvolto in questo documentario? Qual è stato l'interesse per te?

Immagine tramite Epix

FRANK MARSHALL: Beh, in realtà sono cresciuto qui, quindi gli anni '60 erano proprio nel punto giusto per me. Ero un chitarrista e tutti sognavamo di essere uno di quei gruppi che venivano da Laurel Canyon, quindi sono sempre stato interessato al periodo e alla musica. E poi, stavo discutendo con Michael Wright, quando era ad Amblin, e stavamo parlando di musica, e si scopre che in realtà ha una band di cui è il frontman, chiamata Laurel Canyon. Ho detto, ho questa idea. Perché non facciamo un documentario sulla musica di Laurel Canyon? Una delle cose così difficili con questi documenti musicali è ottenere i diritti sulla musica. Quindi, prima di fare qualsiasi cosa, siamo andati ad acquisire i cataloghi che ritenevamo necessari con tutti quelli che erano lì, per vedere se potevamo ottenerli, e si è scoperto che era uno stop shopping con Warner Music. E poi, Michael è passato alla Epix, quindi una volta che tutti hanno saputo che avremmo potuto ottenere la musica, abbiamo iniziato a metterla insieme, un paio di anni fa. Ho sempre amato quello che (regista) Alison [Ellwood] ha fatto con The Eagles, e ho lavorato con (produttore esecutivo) Alex Gibney. Tutti i pezzi giusti sono andati a posto, al momento giusto.

Adoro il fatto che il tuo regista abbia avuto quella storia anche con altri documentari musicali e che ci sia chiaramente quella passione lì.

MARSHALL: Sì. Capisce gli artisti e la musica. C'è anche una vera serendipità in tutto, cosa che in realtà è successa a me, nella nostra prima intervista con Henry Diltz. Eravamo lassù, a Laurel Canyon, e lui ha iniziato a raccontare la sua storia, e io pensavo fosse solo un fotografo, ma si è scoperto che è venuto qui perché era il suonatore di banjo in questo gruppo chiamato Modern Folk Quartet. Quindi, indovina quale gruppo ho idolatrato negli anni '60? Il quartetto popolare moderno. Sono completamente impazzito. È stato molto bello. Era tutto connesso e destinato a esserlo.

Cosa pensavi dell'atmosfera e dell'atmosfera di Laurel Canyon, in particolare, che non solo lo rendeva così attraente, ma lo rendeva davvero così magico per le persone?

MARSHALL: Beh, penso che fosse il canyon stesso. Ha fornito un rifugio per le persone, ma anche l'opportunità per molte persone di riunirsi facilmente. E poi, è stata la vicinanza a luoghi, come The Troubadour. Potresti semplicemente andare per strada e testare le tue canzoni, le tue band e le tue routine. Penso che fosse solo l'atmosfera di campagna che c'era lassù. Tutti erano hippie. Tutti vivevano insieme. Quindi, era davvero favorevole all'intero mondo creativo che andava avanti, in quel momento.

Quando guidi attraverso Laurel Canyon ora, puoi ancora davvero avere un'idea di come deve essere stata allora.

Immagine tramite Epix

MARSHALL: E c'era il negozio, quindi potevi prendere caffè e bagel. Era un luogo di ritrovo. Non dovevi andare lontano per procurarti il ​​cibo. Ma quando pensi a chi c'era lassù, da Joni Mitchell a Linda Ronstadt a Crosby, Still & Nash, le persone cercavano di sviluppare e creare musica con altre persone. Non c'erano confini. Tutti hanno lavorato con tutti gli altri e hanno scambiato. Due persone si sarebbero incontrate e si sarebbero rese conto che potevano armonizzarsi, oppure si sarebbero incontrate e avrebbero giocato. Quella era la comunità. Potresti davvero sentirlo. È davvero un momento separato nel tempo.

Hai davvero la sensazione che fosse una comunità di creatività e amicizia, quando si trattava di musica.

MARSHALL: Tutti erano amici e nessuno era geloso. Nessuno aveva contratti discografici. Tutti stavano appena iniziando e cercavano di trovare un modo per suonare la loro musica e far sentire la loro musica. Questo è ciò che era così meraviglioso.

Cosa ti piace di poter vedere tutti questi filmati che sono filmati rari o filmati mai visti prima? Com'è stato poter vedere come ciò potrebbe migliorare il racconto di questa storia?

Immagine tramite Epix

MARSHALL: Una delle cose che ho scoperto, e ora ne ho fatte un paio, è che quando vedi il documentario dei Beatles e vedi che ci sono filmati che non hai mai visto prima, vai, va bene, io pensiamo di poterlo fare. Pensi di averli visti prima, ma in realtà non l'hai fatto. Quello che succede è che, a causa di Internet, abbiamo fatto uscire questa trasmissione di Se hai una scatola da scarpe piena di pellicola 8mm sotto il tuo letto, che hai girato negli anni '60, faccelo sapere. E la gente è uscita dal legno con filmati e materiale audio. In realtà ci sono anche un paio di riprese che ho fatto, quando ero a scuola all'UCLA, nel film. Ho pensato che la Sunset Strip fosse davvero affascinante e ho trovato alcune riprese in bianco e nero che avevo girato allora. Quindi, le persone erano davvero entusiaste di fornire cose che non erano mai state viste prima.

Produci molti film e produci molti film piuttosto grandi. Fare qualcosa del genere sembra un grande allontanamento da quello, o sembra un grande progetto da affrontare, in un modo diverso?

MARSHALL: È un grande progetto da affrontare perché ci sono così tante questioni in sospeso e non sai dove sei diretto. Questo è ciò che amo dei documentari. Prendono la loro strada, mentre ci stai lavorando. Ma per me questa è davvero una storia personale. Come ho detto, sono cresciuto qui, mio ​​padre era un compositore e chitarrista jazz, e anch'io lo ero. Ero nella scena musicale, quando ero un bambino, crescendo, e amo e suono ancora la chitarra. Molte di queste persone sono mie amiche e poter raccontare la loro storia nel modo giusto e completo l'ha resa molto più soddisfacente. Senza offesa per i miei film sui dinosauri, ma ho adorato fare questo.

È Mondo giurassico: dominio pianificato come conclusione di quel franchise?

MARSHALL: No, no, no, no. No, è l'inizio di una nuova era.

Quindi, questo è un mondo che vedi vivere per un po' allora?

MARSHALL: Sì, assolutamente. I dinosauri sono ora sulla terraferma tra noi e lo saranno per un bel po', spero. Abbiamo chiuso, dopo tre settimane, e spero che si possa ricominciare presto.

A che punto sei con il processo di scrittura attivo indiana jones 5 ?

MARSHALL: È appena iniziato.

Cos'è che ha reso James Mangold la scelta giusta per rilevare quel film, come regista?

MARSHALL: Il suo amore per il franchise. È un regista meraviglioso. Penso che abbia anche una relazione con Harrison [Ford]. Erano tutti i pezzi giusti che si univano, al momento giusto.

Era una situazione agrodolce, con Steven Spielberg che si è dimesso dal ruolo di regista, ma poi un grande regista come Mangold è intervenuto?

MARSHALL: Sì. Siamo stati molto, molto fortunati ad avere James a cui rivolgerci. Penso che sia una mossa positiva, sotto ogni aspetto. E Steven rimarrà come produttore, quindi abbiamo il meglio di tutto.

Come qualcuno che ha sempre avuto una serie di progetti, in varie fasi di sviluppo e produzione, come sono state le conversazioni su come tornare in produzione e come farlo in sicurezza?

Immagine tramite Epix

MARSHALL: Beh, la cosa numero uno, ovviamente, è la sicurezza di tutti: il cast, la troupe e tutti noi. Quindi, stiamo esaminando le linee guida che stanno arrivando lentamente, dagli esperti di salute, dagli studi e dalle diverse parti del business, e stiamo solo cercando di incorporare tutto, così possiamo andare avanti ed essere al sicuro. Ovviamente rallenterà le cose, quindi stiamo cercando di adattarci. Non vedrai molte scene di grande folla, ad esempio, per un po'. Non ci sarà più alcun servizio artigianale, quindi forse sarà un bene per le persone, per mantenersi più in forma. È un bersaglio mobile in questo momento. Ci sono molte persone che lavorano alle soluzioni, per poter lavorare ed essere al sicuro.

Qual è la prossima cosa che speri di mettere in produzione, una volta che sarai in grado di farlo? È a cui tornare mondo giurassico ?

MARSHALL: Sì, è il numero uno. Questa è la cosa in prima fila è Jurassic World 3. Non abbiamo ancora una data per iniziare, ma abbiamo set costruiti a Londra e tutto è pronto per partire. Quindi, non appena avremo le linee guida del governo britannico su come farlo, torneremo in attività.

In qualità di produttore del Ritorno al futuro franchise, vorresti mai che Robert Zemeckis fosse interessato a fare un altro film, o ti sembra che la trilogia sia un classico con cui non dovrebbe essere pasticciato e che non tutti i franchise cinematografici di successo debbano continuare?

MARSHALL: È esattamente come mi sento. Penso che quei film siano piuttosto sorprendenti ed esistono da soli. Non credo ci sia modo di migliorarli, quindi dovremmo lasciarli soli.

C'è qualcosa nella tua lista di film per cui saresti interessato a vedere un sequel, o vedere cosa ne farebbe un regista diverso, per un riavvio?

MARSHALL: Mi piace il Bourne serie, e penso che questa sia un'opportunità per diversi registi di entrare ora. Quindi, spero che possiamo trovare una nuova storia per Bourne e un nuovo regista. Stiamo cercando.

Insieme a Canyon dell'alloro , per la prima volta presenterai alcune persone a questa musica. Cosa speri che il pubblico tragga dalla visione di questo documentario?

Immagine tramite Epix

MARSHALL: Spero che portino via quanto sia meraviglioso creare musica. Vedi questa piccola sacca di tempo, in cui tutta questa musica incredibile è stata creata da queste persone davvero brillanti, ma è anche la storia di un sogno. Nessuno è venuto qui, aspettandosi mai di avere un record di successo. Nessuno sapeva nemmeno cosa fosse un record di successo. Volevano solo suonare e creare musica insieme, e ne è uscito questo straordinario periodo di tempo e così tanti suoni diversi. Dubito che ci sia qualcuno che non abbia sentito una delle canzoni che sono nel film e dirà, Wow, era degli anni '60. È stato proprio un momento così creativo. Spero che la gente ne apprezzi la fortuna, ma anche il modo in cui queste persone fossero musicisti e autori di canzoni così talentuosi e dotati. . . Quando li senti parlare, puoi vedere quanto sono appassionati ed entusiasti della musica e del tempo. Ci sono stati alti e bassi, proprio come nella vita, ma il risultato di quel periodo è stato proprio qualcosa di straordinario.

E non hai anche un altro documentario musicale, sui Bee Gees?

MARSHALL: Sì, ho diretto un documentario sui Bee Gees e uscirà in primavera. Le persone non conoscono la storia. È un'altra storia incredibile. Ciò è nato dal mio incontro con il capo della Capitol Records, Steve Barnett, diversi anni fa. Mio padre era un produttore alla Capitol Records. Sono cresciuto nella [San Fernando] Valley, e andavo sempre alla Capitol Records e mi sedevo nella sala di controllo con mio padre, o nello Studio A. Quindi, è un lavoro d'amore e qualcosa che ho hai sempre voluto fare. Capitol aveva appena acquistato il catalogo dei Bee Gees e abbiamo pensato: Questa è una bella storia da raccontare, che nessuno ha mai raccontato. È così che è iniziato tutto, circa quattro anni fa.

Canyon dell'alloro va in onda in due parti su Epix. La prima parte va in onda domenica 31 maggio e la seconda parte domenica 7 giugno.