Le narrazioni dei film di Hayao Miyazaki sono più forti a causa delle loro vaghe storie d'amore
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Da 'Kiki's Delivery Service' a 'Princess Mononoke', le storie nei film di Hayao Miyazaki sono più forti perché i loro elementi romantici sono vaghi.
Da La città incantata e Il servizio di consegna di Kiki a Il Castello errante di Howl e Principessa Mononoke , i film del leggendario animatore Hayao Miyazaki corri la scommessa di sani ritratti di scene di vita a epopee storiche a tutti gli effetti, che sono tutte intrise di elementi fantastici disseminati ovunque. Un elemento narrativo che è prevalente in più di alcune delle sue opere è il romanticismo, o meglio, l'allusione casuale o quasi l'omissione di esso. Il lavoro di Miyazaki è famoso per essere altamente romanticizzato e amorevolmente sentimentale, ma il romanticismo tradizionale in sé non è la forza trainante della narrazione, nonostante sia un elemento chiaro e presente nella simpatia di alcune delle sue storie più popolari.
Mentre i film di Miyazaki descrivono un approccio più sommesso e persino ambiguo alle relazioni romantiche rispetto a commedie romantiche moderne o persino alle classiche favole delle Principesse Disney, lo fanno per avvantaggiare notevolmente il fulcro della storia e l'autonomia dei loro personaggi.
Nella maggior parte dei film con un centro romantico, l'amore tra i due protagonisti e il modo in cui la loro relazione cresce è la principale forza motrice della storia ed è ciò che il film intende esplorare e risolvere con il suo finale. Un film costruito esclusivamente sulla sua storia d'amore può finire solo con un 'felici e contenti' o con una tragica separazione, derubando i personaggi della loro agenzia per fare qualcosa di più che essere un oggetto di affetto.
In che modo Miyazaki fa il romanticismo in modo diverso
Per Miyazaki, il romanticismo non è una questione di storia, ma di carattere. Le intenzioni della storia e i temi che esplora sono fondamentali per qualunque sia la relazione tra i personaggi. Chihiro vuole tornare a casa con i suoi genitori e sopravvivere lavorando in un vivace stabilimento balneare, Kiki vuole diventare una strega indipendente nella grande città e Ashitaka vuole portare la pace nella foresta e solleva la sua maledizione vedendo con occhi non offuscati dall'odio. Queste motivazioni prevalgono con o senza che i personaggi siano coinvolti sentimentalmente con qualcuno. Gli obiettivi della storia dei personaggi principali sono ciò che spinge il film. I romanzi di Miyazaki sono il prodotto delle dinamiche dei personaggi e del modo in cui si evolvono all'interno della storia, non al posto di essa. Le loro narrazioni non sono motivate dall'amore, ma l'amore rafforza la loro motivazione.
Le espressioni tradizionali del romanticismo non sono il fulcro narrativo dei film di Miyazaki, ma l'amore stesso aiuta a servire la crescita dei personaggi e l'esplorazione dei temi. Molti dei protagonisti di Miyazaki sono giovani adulti e le storie d'amore che incontrano dimostrano la loro crescita emotiva verso la maturità. Mentre Chihiro, Kiki e Ashitaka navigano nelle loro storie guidati dalle loro stesse motivazioni, l'amore che trovano lungo la strada è il risultato della loro stessa crescita come personaggi e cristallizza i temi delle loro storie. Vale a dire, nel caso di Principessa Mononoke , l'amore tra Ashitaka e San non è il motivo per cui la storia viene raccontata, ma il loro amore aiuta a sostenere il tema della storia dell'uomo che coesiste con la natura.
Perché il romanticismo significa di più nei film di Miyazaki
Il romanticismo significa più nei film di Miyazaki che manifestazioni visivamente fisiche come abbracci o baci e il tradizionale sentimento 'lovey dovey'. L'amore si esprime tra i personaggi in modo più sottile e interpersonale attraverso azioni che si supportano a vicenda da scena a scena, illustrando in modo tangibile la loro connessione tramite gentilezza come condividere un pasto, offrire aiuto ed esprimere vulnerabilità emotiva. In questo modo, il romanticismo è rappresentato in modo non diverso dagli atti di amicizia o dal lavoro di squadra che funzionano all'interno del personaggio e servono la storia, al contrario della storia e dei personaggi che servono come veicoli per il romanticismo.
I film di Miyazaki non iniziano e non finiscono con una storia d'amore. L'amore sboccia organicamente all'interno della storia come sottoprodotto di relazioni e dinamiche accattivanti tra i personaggi che non sembrano un espediente della trama o una giustificazione per la storia. Proprio come l'amore stesso, sembra più vero quando è naturale e nasce dall'amicizia reciproca.