Il nuovo spettacolo della HBO 'Run' è molto: come lo dirò? -- Eccitato
- Categoria: Revisione
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Le mani si toccano appena. Sguardi rubati. Gli sguardi fissi si annoiano più a lungo e più duramente del previsto. Corpi che dicono una cosa, menti che dicono un'altra, cuori che fanno salti mortali tra i due. Correre , la nuova commedia romantica-thriller della HBO da Vicky Jones ( Uccidere Eva ) e Phoebe Waller-Ponte ( Sacco di pulci ), mette le sue due stelle, Domhnall Gleeson ( Guerre stellari 7-9) e Merritt Wever ( Storia di un matrimonio ) attraverso tutta questa tensione sessuale insopportabilmente intima e altro ancora, dando al ritmo frenetico e alla misteriosa costruzione della trama un condimento deliziosamente delizioso di energia potenziale. Dopo aver visto i cinque episodi forniti per la revisione, posso concludere con sicurezza che Correre è, senza mezzi termini, il programma televisivo più arrapato che abbia mai visto.
Immagine tramite HBO
Di sicuro sembra che Ruby (Wever) stia vivendo il sogno suburbano. Un marito amorevole, bambini carini, viaggi a Target nel suo SUV. Ma quando riceve un messaggio di testo che dice semplicemente, in maiuscolo, 'RUN', Ruby risponde in modo identico e poi, beh, corre. In una stazione ferroviaria, per incontrare Billy (Gleeson), il suo ex universitario, per viaggiare attraverso l'America. Perché, esattamente? Jones e il suo staff di sceneggiatori sono entusiasti di far penzolare accenni a certe risposte mentre provocano molte altre domande durante gli episodi, ma sembra esserci uno scopo molto più profondo in gioco, pieno di potenziale amore, lussuria definita e motivi nefasti nella forma di una donna misteriosa del passato di Billy ( Archie Panjabi , La buona moglie ). Tutti corrono da e verso qualcosa contemporaneamente ed è un brivido accodarsi allo sprint.
E ora, una discussione clinica su cosa rende qualcosa di 'arrapante'. Ci sono molte opzioni 'sexy' per il tuo piacere visivo, ma 'cornea' è una bestia completamente diversa. A mio modesto parere, essere 'arrapati' è intrinsecamente definito da una mancanza di libertà. Quando uno è eccitato, il suo desiderio non è mai soddisfatto. Rimane infuocato, acceso da continui rivolgimenti fisici, un fastidioso prurito che semplicemente non se ne andrà (nemmeno attraverso, come accade nel pilot due volte , certe «strategie di amor proprio»). È il desiderio, la potenziale promessa del sesso, piuttosto che il sesso stesso. E c'è una linea sottile tra l'essere 'divertente' e 'frustrante'.
Chiamo Correre uno spettacolo arrapato non solo per essere sciocco o attirare l'attenzione (enfasi su appena ), ma perché descrive il motore delle motivazioni, delle decisioni e dell'alchimia dei nostri personaggi centrali. Wever offre qui una performance che fa carriera. Il suo lavoro è senza paura, altamente fisico, disperatamente vulnerabile ma sapientemente stratificato. Ti picchia con una commedia precisa, rabbia intensa, sentimenti crudi e controllo pudico, tutto nella stessa scena. La sua interpretazione rende Ruby una protagonista irresistibile, uno spettatore che sarà incollato a guardare, anche (soprattutto?) Quando le sue decisioni diventano sempre più disperate e volubili. Il conflitto di Ruby -- mi dispiace, lei vera e propria arrapamento -- è dilagante, ed è etichettato in modo trasparente. A volte, le dà la scossa di noioso compiacimento di cui ha bisogno, ea volte la getta in vecchi e nuovi pericoli senza una rete di sicurezza. Wever interpreta entrambe le sfumature, spesso contemporaneamente, al culmine dei suoi poteri. Datele già l'Emmy!
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Gleeson interpreta un personaggio più desideroso di tenere le sue carte vicino al petto, ma ogni volta che il suo Billy inizia a rompersi, esplode in scoppi di rabbia o disperazione. La disperazione è un grande sguardo su Gleeson: è incredibilmente catartico vedere Billy venire a patti con le decisioni avventate che sta prendendo scontrandosi con i traumi non guariti del suo passato, e Gleeson interpreta questi momenti con una rinfrescante mancanza di una maschera. Ma, ehi, l'eccitazione non è definita dal rilascio, è definita da qualcosa che è appena fuori portata. E così, per gran parte di questi primi episodi, Billy rimane nascosto dietro le sue motivazioni e la sua follia. Sfortunatamente, questo a volte ha prodotto risultati problematici per me: è difficile, e anche un po' irritante, vedere un uomo che ricorre così spesso all'aggressione fisica (rompendo una maniglia dalla porta del bagno, afferrando il telefono di una donna senza permesso, urlando alle persone vicino in faccia) essere visto come un oggetto di desiderio, di arrapamento. Credo che dovremmo trovare queste esplosioni come 'patetiche' più che 'genuinamente paurose', e credo che Jones stia volutamente giocando con i vecchi tropi del 'desiderio maschile', ma i sentimenti sgradevoli che ho provato sono i sentimenti che ho provato.
Le macchinazioni della trama di questo lavoro di mezz'ora di piegatura del genere sono volutamente lente e trattenute fino a quando improvvisamente non lo sono . E mentre la metà anteriore dello spettacolo, nonostante (a causa di?) questo senso di non dirci molto sul 'perché' del gancio narrativo principale, mantiene il suo senso di divertimento in gran parte dovuto alle gioie di guardare Weever e Gleeson corno uno dopo l'altro, non ho potuto fare a meno di desiderare un po' più di chiarezza, o almeno più promessa di chiarezza. È il mistero centrale, sì, ma è il centrale mistero -- e, a volte, ho sentito gli angoli dello show cedere per la mancanza di slancio della trama nonostante il suo ovvio slancio del personaggio. Ma poi, intorno all'episodio quattro, vengono rivelate cose che fanno scattare, con ferocia, molti dettagli della trama in atto. E all'improvviso, il ritmo dello spettacolo si trasforma in una clip movimentata che sembrava perfetta, sposando perfettamente tutto ciò che sappiamo su questi personaggi desiderabili e i loro desideri con una trama improvvisamente alimentata dalla pressione. E mi sono reso conto di quanto fossero profondi i livelli di arrapamento. I personaggi non erano solo eccitati l'uno con l'altro: la narrazione ha sempre avuto un livello di meta-arrapamento. Ero -- e sono disperatamente dispiaciuto per quello che sto per scrivere -- eccitato per una trama più forte, una spiegazione misteriosa. E Correre lo sapeva, e lo trattenne di proposito finché non ce l'avrebbe più fatta. E si traduce in un avvincente appuntamento televisivo, che offre la fine di una stagione che probabilmente esploderà. Avrei preferito che offrisse qualche micro-esplosione in più lungo il percorso? Probabilmente sì. Ma non posso negare il potere di ciò che è accaduto attraverso la sua pazienza nel ritardare la gratificazione.
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Correre , come i suoi personaggi principali, ha molto in mente. Le gioie di riconnettersi con l'adolescenza ottimista, le paure di diventare obsoleti nell'età adulta, le crescenti preoccupazioni che non puoi ripetere il passato, le crescenti preoccupazioni che non puoi superare il futuro, i cambiamenti di umore selvaggi che derivano dall'essere sfacciatamente, incontrollabilmente eccitati. Gioca con tutti questi elementi in quasi tutti i livelli di abilità, dal suo impareggiabile lavoro sui personaggi (specialmente Wever) alla sua costruzione narrativa, con eccitazione, coinvolgimento e gioia. All'inizio potresti non sapere esattamente dove stai andando, ma Correre promette - e gioca con quanto vuole mantenere - l'accattivante mappa del tesoro lungo la strada. In altre parole: Horny è buono.
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Valutazione: ★★★★★★★★
Correre in anteprima su HBO il 12 aprile.