Perché il verso di 'Breaking Bad' di Peter Gould e Vince Gilligan è un'enorme impresa narrativa
- Categoria: Caratteristiche televisive
Un saluto a uno dei trionfi narrativi di lunga durata della moderna televisione americana.
Meglio chiamare Saulo è terminato, ed è un magnifico traguardo da celebrare. Ancora più impressionante è quando fai un passo indietro per vedere la serie come un pezzo del più ampio arazzo narrativo Vince Gillian e Pietro Gould ferita come parte del loro Breaking Bad -versetto. Ora che Gilligan e Gould ha bloccato l'atterraggio, è tempo di riconoscere ciò che hanno ottenuto negli ultimi 15 anni Breaking Bad , Il modo , e adesso Meglio chiamare Saulo è l'impresa più impressionante di narrazione di lunga durata mai vista sulla televisione americana.
Nessun altro creatore televisivo ha rivisitato con successo (e da solo) ripetutamente lo stesso mondo con risultati così coerenti e complementari. Ogni volta che ci hanno riportato ad Albuquerque, Gilligan e Gould hanno prodotto storie e personaggi che non si sono mai sentiti ripetitivi o derivati e dialogavano attivamente con la serie originale e tra di loro (invece di stare in disparte).
Kim Wexler esemplifica i temi principali del franchising
Prendi Kim Wexler ( Rea Seehorn ) in Meglio chiamare Saulo - un personaggio che ha rafforzato il Breaking Bad -verse sono i temi centrali e sono diventati rapidamente i preferiti dai fan (giustamente; se Seehorn non si porta a casa un Emmy l'anno prossimo, dovremmo tutti prendere le armi). Era di Jimmy/Saul ( Bob Odenkirk ) interesse amoroso e il suo perfetto contraltare. Dove era meticolosa, ha sparato dal fianco; la sua adorata stima per la legge era pari solo al suo oltraggioso disprezzo per le regole.
Ancora più importante, era il cuore di Jimmy quando non ne aveva: l'unica persona nella sua vita abbastanza vicina da partecipare e reagire con orrore contemporaneamente alla sua discesa nella corruzione morale per tutta la serie. In questo senso, Gilligan e Gould la usano magistralmente per ricoprire lo stesso ruolo di Jesse Pinkman ( Aronne Paolo ) è entrato Breaking Bad . Jesse e Kim fungono da avatar per il pubblico (siamo entrambi d'accordo anche se vogliamo distogliere lo sguardo) e come dispositivi tematici per portare a casa la stessa lezione centrale del Breaking Bad -verso: tutte le scelte hanno delle conseguenze. Entrambi i personaggi subiscono la morte straziante e inutile di amici o persone care come risultato indiretto delle loro azioni amorali: Howard Hamlin ( Patrizio Fabiano ) per Kim e Jane Margolis ( Kristen Ritter ) per Jesse. Alla fine, il peso cumulativo di queste conseguenze fa sì che Kim e Jesse decidano di uscire del tutto dal gioco per salvare le loro anime. Ciascuno di loro interiorizza finalmente la lezione Walter White ( Bryan Cranston ) e Jimmy non imparano mai, il cui fallimento alla fine porta alla morte di entrambi gli uomini.
Personaggi come Nacho e Mike lottano con la loro moralità
Gilligan e Gould usano il loro mondo per tracciare simili parallelismi tra serie incrociate Meglio chiamare Saul Nacho Varga ( michael mando ) e Breaking Bad -verse fixture Mike Ehrmantraut ( Jonathan Banks ). Mentre Kim e Jesse discutono delle loro decisioni in solitudine, i creatori dipingono la lotta di Varga e Mike con la moralità delle loro azioni attraverso l'obiettivo di come bilanciano la loro vita criminale con le loro relazioni familiari. Varga è spinto al crimine per costruire una vita migliore per sé e per la sua famiglia di quanto suo padre della classe operaia avrebbe mai potuto fare. Questa scelta crea un cuneo nella relazione sua e di suo padre fino a quando non si parlano a malapena, poiché il suo padre schietto inizia a riconoscere che c'è solo un modo in cui suo figlio potrebbe sostenere il suo stile di vita. Questo addolora Mike, che riconosce la lotta di Varga come un suo parallelo solo al contrario. In Breaking Bad , apprendiamo che la motivazione di Mike a lavorare per Gus Fring ( Giancarlo Esposito ) è quello di fornire denaro per sua nipote. In Meglio chiamare Saulo , Gilligan e Gould rivelano che Mike ha un più profondo senso di obbligo morale che guida la sua motivazione. Come poliziotto corrotto a Filadelfia, ha partecipato a un sistema che ha tragicamente reclamato la vita di suo figlio (e del padre di sua nipote). In quanto tale, giustifica i crimini per provvedere a lei, il che, nella sua mente, aiuta ad assolvere i peccati precedenti.
Le loro esperienze e motivazioni rispecchiate si intersecano nelle due serie per rafforzare un altro tema centrale delle creazioni di Gilligan e Gould: le motivazioni pure non si lavano le mani sporche. E gli uomini che compiono quelle azioni, per quanto ben intenzionati, devono subire le conseguenze che hanno provocato. Mike ammette di incarnare questa verità in tutte e due le serie, ma riconosce di essere troppo avanti per uscire dal percorso immorale su cui si è messo (anche se si rende conto che può portare solo a un posto). Mike fa male quando vede Varga fare lo stesso Meglio chiamare Saulo a scapito del suo rapporto con suo padre, una brutale continuazione dello stesso ciclo che perseguita la sua vita. Questo parallelo rende l'eventuale morte di Varga per mano dei Salamancas ancora più tragica e, a merito di Gilligan e Gould, narrativamente appagante.
'El Camino' funge da commento su Fare ammenda
Gilligan e Gould usano ripetutamente le loro narrazioni intrecciate per esplorare la stessa domanda: come si può fare ammenda per le malefatte passate e ricominciare da capo? L'epilogo del lungometraggio di Jesse Pinkman in Il modo è una lunga riflessione su questo pilastro del Breaking Bad -versetto. Mentre Jesse trascorre il film in un gioco del gatto e del topo con la legge e altri elementi della malavita criminale, Gilligan e Gould scelgono di contrassegnare il film con tre flashback in cui Jesse esamina l'argomento con altri personaggi. Il film si apre con Jesse che racconta a Mike il suo desiderio di ricominciare, il quale avverte che un nuovo inizio sarebbe quasi impossibile. Più tardi, ricorda una conversazione in cui Walt, riflettendo sul proprio potenziale sprecato, dice a Jesse che è fortunato ad avere la possibilità di fare qualcosa di speciale nella sua vita (e che non dovrebbe sprecare l'opportunità). Il film si chiude con un ultimo flashback di una conversazione con Jane. Dopo che Jesse ha spiegato la sua ammirazione per il suo spirito libero, o come dice lei, 'andare ovunque l'universo la porti', lei scrolla di dosso il sentimento come simbolico e lo incoraggia a prendere le proprie decisioni. Con questo pensiero, il film si conclude mentre Jesse guida nel deserto dell'Alaska, sorridendo alla prospettiva di un nuovo inizio.
Quest'ultimo argomento è un'ossessione di Gilligan e Gould: il loro mondo immaginario pieno di personaggi che tentano ripetutamente la stessa rinascita e mea culpa, esplorando ogni volta la questione essenziale in modo diverso. In Breaking Bad, Walter prima fugge in Alaska per ricominciare da capo, cercando di sfuggire alla legge e ai suoi peccati. Quando decide di uscire allo scoperto per liberare Jesse, completa con successo un atto di martirio che serve anche come forma di scusa per il suo danno alla vita di Jesse. Verso la fine di Meglio chiamare Saulo , vediamo che Kim ha trascorso la maggior parte del decennio seguendo gli eventi della serie in Florida. Qui sopporta una sorta di espiazione masochistica per la sua complicità nei crimini di Jimmy/Saul (completa di un lavoro poco brillante e di un fidanzato che grida ripetutamente 'sì' durante il sesso). Anche lei torna dalla clandestinità per un atto di martirio, questa volta tramite una confessione di persona alla polizia e alla vedova di Howard Hamlin di essere colpevole della morte di Howard. Poi c'è l'ultima confessione in tribunale di Jimmy/Saul nel finale di Meglio chiamare Saulo, la conclusione definitiva del Breaking Bad -verse, e un altro tentativo da parte di una creazione Gilligan/Gould di scusarsi per i propri peccati. Jimmy/Saul crea un'opportunità per esporre la sua responsabilità per gli eventi di Breaking Bad e Meglio chiamare Saulo in modo drammatico, non solo per le corti di Albuquerque ma, soprattutto, per Kim, che osserva tra il pubblico. Anche lui si sacrifica come atto di espiazione e di scuse a Kim, optando per l'ergastolo durante il processo piuttosto che per l'accordo di sette anni che aveva precedentemente negoziato.
Tuttavia, se chiedi a Gilligan, si fa beffe dell'idea di aver pianificato questa tentacolare opera narrativa. Sempre l'apice dell'umiltà, ha detto di recente ,
'Ecco perché interviste come questa sono pericolose, perché tendo a pensare,' Accidenti, questo è ciò che significava veramente. E sono pieno di stronzate come chiunque altro. Probabilmente sono meno in grado di dirti cosa significa tutto ciò di qualcun altro che lo sta guardando da lontano. Quello che posso dirti è che molte delle cose che le persone leggono in questi spettacoli erano cose che non avevamo in mente quando le abbiamo realizzate.
Che sia intenzionale o meno, non cambia il fatto che ciò che Gilligan e Gould hanno realizzato in questi ultimi 15 anni è un'impresa notevole. Nonostante la sfida di molteplici produzioni, attori, linee temporali e ambientazioni, hanno creato storie distinte e complementari che meditavano cento volte con mano ferma sugli stessi temi centrali clamorosi. Mentre altri franchise televisivi hanno armeggiato mentre estraevano incessantemente IP con rendimenti decrescenti, le armoniose narrazioni intrecciate di Gilligan e Gould sono un attento esame di scelta, conseguenza e rinascita costruito su un fondamento di fondamenti televisivi. Personaggi completamente formati come Kim Wexler e Gus Fring, dialoghi iconici come il monologo 'I Am The One Who Knocks' di Walt e spettacoli tragici come la morte di Jane Margolis o la tomba comune di Lalo Salamanca ( Tony Dalton ) e Howard Hamlin. Gilligan e Gould sono stati vocali che questa è ufficialmente la fine del Breaking Bad -verse, e non è una sorpresa (due persone responsabili di una sfilza di personaggi che non sanno mai quando smettere sanno quando incassare). Dovremmo essere infinitamente grati di aver trascorso tanto tempo ad Albuquerque quanto noi. È improbabile che vedremo di nuovo una televisione così profondamente impressionante e congrua.