Recensione di 'Taxi Driver': uno sguardo inquietante e potente sull'isolamento di Martin Scorsese
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Uno sguardo al grintoso classico di Martin Scorsese da parte di uno spettatore per la prima volta.
Anche nell'era digitale, è possibile arrivare a un film classico quasi del tutto incontaminato e rimanere sorpresi. Tutto quello di cui avevo sentito parlare Tassista prima che quest'anno fosse Roberto Deniro è 'mi stai parlando?' discorso e il ruolo che il film ha avuto nelle delusioni di John Hinckley Jr, quindi è stato pieno di sorprese. Mi ha sorpreso questo Pietro Boyle ebbe una parte preminente. Mi ha sorpreso che ci fosse un personaggio femminile significativo oltre a Jodie Foster . Mi ha sorpreso che il film durasse meno di due ore, anche se a malapena.
Soprattutto, mi ha sorpreso quanto sia surreale Tassista è. Dall'inquadratura iniziale, un soffio di vapore che sale dalle strade, le cose sembrano più un incubo strisciante che uno sguardo da cinema verité allo squallore della New York degli anni '70. Una volta che Travis Bickle (De Niro) inizia il suo lavoro come tassista, la sensazione non fa che intensificarsi. Inizia il suo monologo interiore, i pensieri sempre più sconvolti di un uomo che cerca di sembrare profondo. La prima occhiata che ha di Betsy ( Cybill Shepherd ) è di una splendida donna vestita di bianco che cammina al rallentatore. Un passeggero nella cabina di Bickle (regista Martin Scorsese stesso) si sente perfettamente a suo agio nel descrivere all'autista la relazione di sua moglie, i suoi pensieri razzisti sull'uomo con cui va a letto e le fantasie violente che ha sull'omicidio di sua moglie. In una città brulicante di milioni, Bickle in qualche modo continua a imbattersi nella stessa bambina prostituta (Foster). Il candidato presidenziale per cui Betsy fa campagna si trova a New York in un momento in cui Bickle si sta deteriorando e cerca un bersaglio per i suoi pensieri violenti. E, alla fine del film, nessuno fa un collegamento tra l'instabile ex marine con la cresta che ha tentato di assassinare un candidato presidenziale e l'instabile ex marine con la cresta che viene acclamato come un eroe per aver sparato a un magnaccia e a un mafioso, che inspiegabilmente sopravvive a un colpo alla gola.
L'irrealtà si estende anche agli elementi tecnici. Bernard Hermann La colonna sonora di suggerisce New York, ma una New York di un'era precedente a quella in cui è ambientato il film. Alcune scene si basano su tagli a fuoco rapido verso e lontano da luoghi o oggetti. Il tiro al bersaglio di Bickle finisce confinato in un quadrato in mezzo al nero, spingendo dentro e fuori, mentre la fine del suo famoso discorso si interrompe e ricomincia bruscamente mentre inciampa per le parole giuste. Cose strane accadono con il colore; a volte le luci al neon della città colorano tutto di rosso, mentre il climax si svolge in toni fangosi e tenui. I capelli di De Niro passano da lunghi a un taglio a spazzola e viceversa – probabilmente uno slittamento di continuità su una produzione a basso budget, ma contribuisce all'atmosfera illusoria. E il film si interrompe bruscamente come spesso accade nei sogni; Bickle si allontana dal suo ultimo viaggio, nota qualcosa nello specchio e le strade della città prendono il sopravvento fino allo sbiadimento.
Quel tipo di finale si adatta a qualcosa di sceneggiatore Paolo Schrader una volta detto di Tassista . In un Intervista radiofonica del 1976 , ha distinto tra problema e dilemma. I problemi, ha detto, hanno soluzioni, motivo per cui la maggior parte dei film parla di problemi. I dilemmi possono essere spiegati, possono essere contemplati, possono essere preoccupati, ma non possono essere risolti.
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Perché si tratta di un dilemma - il dilemma dell'isolamento patologico e il circolo vizioso che crea per se stesso - Tassista oggi non regge. Con ciò intendo dire che non potrebbe essere realizzato oggi, non da uno studio importante come la Columbia. Per essere prodotto, dovrebbe presentare il dilemma come un problema e dare una risposta, anche se quella risposta fosse cupa come Bickle che muore per le sue azioni. E non potrebbe essere approvato senza una forte dose di didattica, per timore che qualcuno tra il pubblico per un solo momento non capisca che Bickle non è un bravo ragazzo.
Certamente se Tassista sono stati girati oggi, e ad esso è stato applicato un moralismo così pesante, dubito che si guadagnerebbe la reputazione di un grande film. Quella reputazione è meritata, perché artisticamente il film regge bene. Semmai, la sua riflessione sul dilemma della solitudine e dell'isolamento sembra più appropriata a un'era di lavoro a distanza, bolle mediatiche ed esempi di vita reale ben pubblicizzati di giovani uomini che agiscono violentemente. E non ha bisogno di diventare didattico per far valere il suo punto; La regia di Scorsese, la performance di De Niro e la trama di Schrader forniscono tutti i colori necessari per dipingere il ritratto di Bickle senza una nota attaccata sul fondo della tela.
All'inizio Travis Bickle potrebbe essere scambiato per un brav'uomo, o almeno ben intenzionato. È chiaramente a disagio nelle situazioni sociali e soffre di alcuni problemi di salute, ma non ha torto: la città in cui lavora è un posto sporco, letteralmente e spiritualmente per quanto vede la telecamera. La sua fissazione per Betsy inizia in modo abbastanza innocente. Non è Casanova, ma cerca di impegnarsi con il suo lavoro e i suoi interessi. Il loro primo appuntamento è più pietoso che ripugnante; per quanto terribile sia la sua scelta del luogo, questo ragazzo è evidentemente all'oscuro di appuntamenti e romanticismo. E Bickle sembra sinceramente preoccupato per il personaggio di Foster, Iris, e le dà alcuni consigli non sbagliati.
Ma anche nella prima parte del film, le qualità pericolose di Bickle non sono difficili da individuare, sebbene non siano mai dichiarate esplicitamente. Per quante cose orribili accadano intorno a lui, Bickle non è un uomo umiliato dalla società. I suoi colleghi tassisti sono abbastanza aperti e amichevoli con lui e Betsy è disposta a dargli una possibilità. La cosa peggiore che gli capita prima del suo appuntamento è che un addetto allo stand della concessione è leggermente scortese nel non scambiarsi i nomi. Eppure è pronto a liquidare l'intera New York come un inferno vivente, inclusa Betsy una volta che smetterà di vederlo. E mentre sembra disperato di sfuggire alla sua solitudine, interrompe tutte le sue strade per sfuggirle. Rifiuta il consiglio (certamente limitato) di un collega tassista (Boyle). Non ha alcun interesse per la politica, la musica, i film non pornografici, qualsiasi cosa che possa dargli un'idea di ciò che piace e interessa agli altri. Brucia i suoi ponti con Betsy in modo brutto.
Ci sono anche altri segnali di avvertimento. Sebbene Bickle non dia mai voce a nessun particolare pregiudizio, la sua passività durante lo sproloquio di Scorsese e il modo in cui fissa i suoi colleghi e pedoni neri suggeriscono che sta lasciando molte cose non dette. I suoi sentimenti verso le donne equivalgono a un complesso Madonna-puttana. Quando Betsy lo rifiuta, l'atteggiamento di Bickle nei confronti del suo candidato preferito, il senatore Palantine ( Leonard Harris ) si confonde. È l'obiettivo dell'epurazione sognata da Bickle, eppure la retorica della campagna del senatore 'lascia che il popolo governi' sembra essere una delle ispirazioni di Bickle. Pensa che uccidere Palantine stia in qualche modo mettendo in pratica lo slogan? Invidia Palantine per l'ammirazione che Betsy ha per lui, o per il fatto che la sua vita non è un buco nero che sta collassando? O Bickle sa anche perché sta prendendo di mira il senatore?
Sport, un socio della mafia, finisce per morire per mano di Bickle, insieme al suo buttafuori e alla sua connessione con la mafia. Ma questo non era il piano di Bickle. Il suo piano era di lasciare a Iris dei soldi, uccidere Palantine e morire mentre lo faceva. È solo il suo fallimento nell'avvicinarsi a Palantine che lo lascia libero, con violenza repressa e una mente libera dai sensi, di uccidere persone che si adatterebbero alla sua definizione di 'feccia'. Ed è solo perché le persone che ha ucciso erano, come lui stesso le definisce, 'feccia' che si guadagna la reputazione di eroe invece che di pazzo pericoloso.
Alla fine come all'inizio, è facile vedere Bickle in quella luce a prima vista. I mafiosi e i magnaccia che vendono bambini non sono esattamente vittime comprensive. Una volta che Bickle è uscito dall'ospedale, sembra meglio integrato nella confraternita dei tassisti in cui ha goffamente ballato. Non c'è evidenza di ostilità nei confronti di Palantine quando ottiene la nomina a presidente. Anche Betsy sembra avere un rinnovato interesse per Bickle quando capita di essere il suo biglietto per la serata.
Ma poi si allontana da quella tariffa, fissa qualche spiacevolezza invisibile nello specchio e le strade illuminate al neon di New York chiudono l'immagine proprio mentre l'hanno aperta. Se Tassista è un incubo, è l'incubo di Bickle. E se consideri tutto ciò che è accaduto tra l'inizio e la fine delle sequenze delle strade da corsa, ci sono tutte le ragioni per pensare che l'incubo si ripeterà un giorno.
Valutazione: SI+