Showrunner di 'Let the Right One In' sull'adattamento della storia di un vampiro per la televisione

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Andrew Hinderaker ha anche parlato del bilanciamento della mitologia dei vampiri con le relazioni umane.

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Da showrunner/sceneggiatore/produttore esecutivo Andrea Hinderaker ( Lontano ) e ispirato al Romanzo e film svedesi , la serie drammatica di 10 episodi di Showtime Fai entrare la persona giusta segue Marco ( Demian Bichir ) e sua figlia Eleanor ( Madison Taylor Baez ), che tengono un terrificante segreto a chiunque incontrino. Sempre preoccupato che qualcuno possa chiedersi perché Eleanor non invecchierà mai fisicamente oltre i 12 anni o si chieda perché ha bisogno di sangue umano per sopravvivere, Mark fa tutto il possibile per aiutarla a mantenere la sua umanità mentre cerca una possibile cura.

Durante questa intervista 1 contro 1 con Collider, Hinderaker ha parlato di come renderlo suo mentre onorava anche il suo amore per l'originale, espandendo la storia per una serie TV, lavorando con Baez su un personaggio così stimolante ed esigente, prendendo ogni atto di violenza seriamente, bilanciando la mitologia dei vampiri con le relazioni umane e i consigli che ha ricevuto che hanno contribuito a guidare il suo percorso professionale.

Collider: Non ho letto il romanzo, ma ho visto entrambi i film e mi chiedevo sicuramente come avrebbe funzionato come serie TV. Quando stai affrontando qualcosa che ha già attraversato queste diverse varianti, quanto è scoraggiante farlo, e trova ancora un modo per renderlo tuo e renderlo una storia che vuoi continuare a raccontare perché lo stai facendo come serie televisiva?

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ANDREW HINDERAKER: Questa è un'ottima domanda. La cosa incredibile di avere questi bellissimi film che vengono prima, e apprezzo che tu li abbia menzionati entrambi - ho avuto la fortuna di lavorare con Matt Reeves su Lontano , ed è un regista sorprendente, e il film svedese è quasi perfetto - c'è una grande libertà in questo. Se stavi solo cercando di ricrearli, qual è il punto? Lascia che perfetto sia perfetto, giusto? Sono squisiti di per sé. Quindi, non mi avvicinerei a loro dicendo: 'Proviamo a fare esattamente quello che hanno fatto, ma aggiungiamo i dettagli sufficienti per ottenere 10 ore di narrazione'. Era imperativo per me iniziare con l'amore per il film, ma per vedere se c'era davvero spazio per scrivere qualcosa di personale e qualcosa che sembrava richiedesse più tempo e spazio per essere raccontato. Per me, l'opportunità di prendere quella relazione secondaria tra il bambino vampiro e il custode e renderla una relazione genitore-figlio, ha fornito questa piattaforma per esplorare davvero qualcosa che ero ansioso di esplorare, con quanto lontano si spingerà un genitore per il proprio figlio , quando quel bambino è afflitto o addirittura dipendente, in questo caso dal sangue? Con quel tema centrale come storia a sé stante, potevo fidarmi che l'amore che ho per il film sarebbe penetrato nel DNA della nostra serie, ma che potrebbe essere qualcosa di completamente suo.

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Immagine via Showtime

Allo stesso tempo, hai dovuto pensare ancora più avanti, per vedere dove poteva andare questa storia e per quante stagioni potresti raccontarla?

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HINDERAKER: Stai davvero mettendo cinque film di contenuto in una stagione, e poi vai alla stagione successiva e altri cinque film di contenuto. Per me, tutto torna a, qual è il cuore del tuo spettacolo? Sostiene diverse stagioni? E lo intendo sia emotivamente che narrativamente. Emotivamente, c'è un cuore pulsante che regga davvero il peso di 50, 60 o 70 ore di narrazione? Per me, quella relazione genitore-figlio lo ha fatto. Quella domanda su quanto Mark andrebbe lontano per suo figlio, ma anche fino a che punto tutte le persone nello show si stanno spingendo per i personaggi, le creature e i mostri che amano. C'è questa fantastica frase nel romanzo che parla di come il vampiro è stato infettato, e ciò che quella frase ha sbloccato per me è che, se c'è un'infezione, allora c'è potenzialmente un trattamento o una cura. Ciò crea una trama generale su come ci vorrà molto tempo e avrà molti passaggi e molti ostacoli inerenti, in particolare mentre sei impegnato in quella storia. Devi uccidere le persone per nutrire tuo figlio. Quella sensazione, emotivamente, è che questa sia una storia che non solo può sopportare il peso di diverse stagioni, ma lo richiede anche dal punto di vista della trama.

C'è sempre stato questo tabù inespresso con i bambini nelle storie di vampiri che venivano trasformati perché potevano avere centinaia di anni, ma sembrare ancora bambini. Com'è gestire dal punto di vista della scrittura e com'è gestire dal lato della performance? Com'è lavorare con Madison Taylor Baez su questo?

HINDERAKER: È straordinario lavorare con Madison. Ha un talento feroce e, a suo grande merito, forse non si rende conto di quanto sia talentuosa. Entra come una vera professionista ed è incredibilmente umile, per quanto sia incredibile. La cosa davvero eccitante di lavorare in uno show in cui hai un personaggio che ha 12 anni, ma lo è da 10 anni, è che deve essere interpretato da un dodicenne. Allo stesso tempo, stai chiedendo a quel dodicenne di avere 22 anni di esperienza vissuta. Non sei un ventiduenne intrappolato nel corpo di un dodicenne. Hai 12 anni, ma hai un'esperienza di 22 anni. Ciò rende il personaggio, per molti versi, inappropriato per il personaggio di Isaia. È pericolosa e più matura di lui, ma sarebbe altrettanto inappropriata per un amico di 22 anni. È intrappolata in questa molteplicità di esistenze, e questo chiede molto a una dodicenne di giocare. Madison offre e consegna e consegna, ed è sorprendente.

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Immagine via Showtime

Nel trailer, Mark menziona quante persone ha dovuto uccidere per mantenere in vita sua figlia, e nel primo episodio lo vediamo uccidere qualcuno che è più vicino alla sua vita di quanto si renda conto. Quell'omicidio causerà un problema che continueremo a vedere giocare in questa stagione? È qualcosa che sarà una parte importante della storia che racconterai in questi episodi?

HINDERAKER: Sì. Emotivamente e narrativamente, sì.

È stato sicuramente qualcosa di scioccante. Il mio primo pensiero è stato: 'Non hai idea di cosa hai appena fatto'.

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HINDERAKER: Uno dei nostri principi nella stanza degli sceneggiatori è che prendiamo sul serio ogni atto di violenza e prendiamo sul serio l'impatto emotivo e psicologico sulla persona che sta commettendo quell'atto di violenza, ma anche sulla persona che ne è vittima di violenza e tutti quelli che li amano. Irradia e colpisce e devasta e distrugge. E così, ha un grande impatto nella prima stagione.

In precedenza, la storia era meno incentrata sulla mitologia dei vampiri e più focalizzata sulle dinamiche dei personaggi, solo perché non c'è molto tempo in un film. Com'è stato incorporare entrambe queste cose insieme? Ci sono aspetti della mitologia dei vampiri che trovi più interessanti da esplorare e capire come intrecciare questi paragoni con l'umanità?

HINDERAKER: Già. Il mio primo lavoro di scrittura per la televisione è stato per una serie intitolata Penny Terribile , che era anche su Showtime, e ho avuto il privilegio di scrivere per John Logan. Una delle cose di cui John ha parlato è che la cosa bella dell'horror è che puoi letteralizzare la metafora. Ciò che è mostruoso dentro di te, diventi un vero mostro e ci sono veri fantasmi. Allo stesso modo, sento che alcune di queste regole e mitologie aprono effettivamente opportunità per le relazioni interpersonali. Una delle grandi regole del nostro spettacolo è che un vampiro deve essere invitato a casa di qualcuno. Questo, di per sé, è un atto di vulnerabilità. Questo, di per sé, è un invito. Puoi permettere che sia semplicemente una regola nello show che è una cosa divertente, oppure puoi davvero interrogare quella domanda, se qualcuno sta lottando profondamente con la dipendenza ed è distruttivo a causa di ciò, e se quel qualcuno è mio figlio o il mio migliore amico o mio fratello, quanto li lascio entrare nella mia vita? Quanto possiamo, insieme, trovare la luce, e quanto sarò potenzialmente trascinato nell'oscurità? Questi grandi tropi di un genere che adoro possono anche parlarmi profondamente, come quel ragazzo che ha iniziato come drammaturgo a Chicago e voleva solo scrivere storie sui rapporti umani.

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Immagine via Showtime

Con più tempo, puoi espandere questo mondo e sembra che questo spettacolo riguardi tre famiglie. Hai Mark ed Eleanor, e Naomi e Isaiah, e Claire e Arthur. Cosa ti è piaciuto nell'esplorare queste diverse prospettive, intrecciarle e collegarle in punti diversi?

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HINDERAKER: Esattamente quello. Amo ferocemente tutti i personaggi che hai appena citato. Occupano tutti parti diverse del mio cervello e del mio cuore, ma anche diversi paesaggi visivi a New York e diversi toni dello spettacolo. Uno dei privilegi dello spettacolo è che c'è un dramma emotivo, uno spettacolo horror, un vero mistero del crimine e un thriller, che si uniscono tutti e appartengono tutti allo stesso ecosistema a causa di tutte quelle persone. Per questo motivo, sembra uno spettacolo per iscritto e per visione. È emozionante passare da questa famiglia a questa famiglia a questa famiglia.

È interessante guardare alla tua carriera, a partire da Penny Terribile a Lontano e ora a questo spettacolo. In superficie, quei progetti sembrano molto diversi, ma ci sono anche somiglianze. Ti sembrano passi sullo stesso percorso di carriera o la direzione della tua narrazione è stata una sorpresa per te?

HINDERAKER: Il mio percorso professionale, così com'è, è stato guidato dai consigli che ho ricevuto molto presto da un mentore di drammaturgo che ha detto: 'Finché continui a fare progetti che ami con persone che ti piacciono e ammiri, sarai bene.' Penso che i progetti che mi parlano tendano ad essere quelli che sono profondamente personali e profondamente emotivi. Mi piacciono anche i personaggi che stanno attraversando esperienze singolari ma allo stesso tempo universali. Questo spettacolo parla di una singolare creatura, un vampiro, ma allo stesso tempo parla di un padre e di una figlia. Accresce qualcosa a cui tutti possiamo relazionarci e con cui tutti possiamo connetterci, proprio come Lontano riguardava gli astronauti che andavano su Marte. Quando incontri effettivamente gli astronauti, hanno queste esperienze completamente singolari, ma sono anche definiti dalle persone a casa che li legano alla terra, anche se si allontanano di 30 milioni di miglia. In Penny Terribile , i personaggi sono squisiti e singolari, ma profondamente umani, e ci leghiamo a loro. Per me, è quel tema, anche se sono due spettacoli sui vampiri per Showtime e un dramma spaziale. Sono tutti collegati da quel filo, essendo storie umane profondamente emotive che si svolgono in circostanze eccezionali.

Fai entrare la persona giusta va in onda la domenica sera su Showtime.