Recensione 'The Survivalist': dramma post-apocalittico austero al suo meglio
- Categoria: Revisione

Il Survivalist è austero. Pulito dal sentimentalismo. Questo è vero per il personaggio titolare, interpretato da Martin McCann , e del film stesso, diretto dal regista esordiente Stephen Fingleton con un bordo magro e affamato. Ambientato in una post-apocalisse deromanticizzata, Il Survivalist è un pezzo da camera paranoico sulla fiducia, il tradimento e sì, la sopravvivenza in un mondo spietato in cui la morte è certa in agguato dietro ogni angolo, che si tratti di assassini devastatori, dei pericoli della natura o della persona con cui condividi una casa.
Il Survivalist imposta la scena con una grafica elegante e sobria che ci dice tutto ciò che dobbiamo sapere su come il mondo è finito con un unico movimento radicale: con il boom della popolazione umana, così ha fatto la produzione di petrolio - fino a quando entrambi sono crollati e la società insieme a loro. Questo è tutto ciò che otteniamo, ed è tutto ciò di cui abbiamo bisogno. Il Survivalist non ha nulla da offrire in termini di visioni dell'apocalisse e degli eroi che li cavalcano. Questo film è più interessato agli avanzi della società; gli umani che hanno trovato un modo per sopravvivere anni dopo la caduta e quali parti della loro umanità hanno dovuto sacrificare per rimanere in gioco.

Immagine tramite IFC Midnight
Il film ci introduce alla post-apocalisse attraverso gli spiacevoli della vita quotidiana del Survivalist. Un cadavere che trascinava attraverso la terra, la carne fredda e pallida sobbalzava e si dimenava al calcio dello stivale del Survivalist. Chiunque entri nella sua proprietà con richieste paga nella vita e usa i loro cadaveri per fertilizzare la sua fattoria personale. Tra l'inserimento di trappole e l'invio di intrusi, si prende cura dei suoi raccolti, mantiene la sua casa e fissa l'immagine di una donna bionda scomparsa da tempo. È noioso e triste, una vita cruda fatta di carne, sporcizia, insetti e sangue. Ma è la vita ed è lui che la vive. Ogni altra persona che incontra è una minaccia ambulante per prenderlo da lui.
Naturalmente, non è molto accogliente quando una donna anziana severa Kathryn ( Olwen Fouéré ), immediatamente riconoscibile come una sopravvissuta stanca del mondo, e sua figlia Milja ( Mia Goth ) si presentano davanti alla sua porta chiedendo cibo. Prima offrono gioielli, poi semi per il suo raccolto e, infine, sesso con la giovane nubile Milja in cambio di cena e pernottamento. È l'ultima offerta che non può rifiutare dopo anni passati da solo. Ma non abbassa mai la guardia, tenendo un fucile puntato sui suoi visitatori mentre li invita a casa sua, serve loro la cena, fino a quando lui e Milja non ci arrivano. È una prospettiva scomoda, prostituzione in cambio di sopravvivenza, ma ha un chiaro anello di verità e la storia ci dice molto bene che tipo di impulsi maleducati aspettarsi in tempi di crisi.

Immagine tramite IFC Midnight
Fortunatamente, Fingleton non interpreta mai la situazione per il brivido e l'eccitazione di sfruttamento, ma per un complesso arazzo di personaggi drammatici, costruito da intimità e alleanze in continua evoluzione che vengono messe a fuoco solo quando qualcuno fa una mossa. Fingleton fotografa i corpi come carne cruda e li tratta tutti allo stesso modo, indipendentemente dall'età o dal sesso, sia in un momento di lussuria che in un omicidio. Un corpo è un corpo e sono tutti suscettibili.
Il trio si ritrova presto impegnato in una routine inquieta. Le donne aiutano il Survivalist a prendersi cura dei suoi raccolti, cenano insieme, lui porta Milja a letto. Ma il pessimo accordo non può reggere. Che si tratti delle macchinazioni e degli inganni che si scatenano tra di loro, delle minacce esterne che vagano nel loro campo o della possibilità incombente di morire di fame, quella missione - sopravvivere - è sempre in pericolo. Quello che segue è una serie di sequenze drammatiche senza fiato, imperniate interamente su questi personaggi e sul loro bisogno di fidarsi o respingersi a vicenda e, in definitiva, sulla questione di cosa stanno sopravvivendo.
Ogni momento è intriso di pali di vita o di morte. Fingleton annulla una partitura tradizionale a favore di un silenzio persistente che fa risuonare con implicazione ogni respiro e ogni volta che si gira la testa. Tutti e tre gli attori sono all'altezza del compito sfumato. Parlano così raramente che il dialogo potrebbe probabilmente stare in una singola pagina, e Fingtleton costruisce un mondo senza svolazzi espressivi di personalità. Ognuno è spogliato per combattere o fuggire. O nei momenti più tranquilli, negoziazione. La fiducia e l'intimità sono un invito alla morte e ognuno di loro lo sa, il che significa che si misurano sempre a vicenda, valutando i pro ei contro nel momento della loro situazione. Non si tratta di come ti senti, si tratta di se questa persona può aiutarti a vivere, e quella visione mercenaria pone le basi per eccezionali momenti di tensione. Fingleton inquadra questi momenti in modo elegante, attraverso una ripresa di tracciamento che inverte la prospettiva o un taglio trasversale intelligente che ti dice esattamente ciò che non vuoi sapere.
Il Survivalist trova una casa nella tendenza moderna del dramma di carattere post-apocalittico sommesso e cupo, condividendo una parentela con La strada e Z per Zaccaria . I personaggi sono stimolanti e distanti, spesso antipatici, e il ritmo misurato e la visione pessimistica dell'umanità del film potrebbero non essere adatti a tutti gli spettatori. Tuttavia, Fingleton fa un pasto fuori dal complesso dramma dei personaggi, rastrellando il suo pubblico sulla brace con la tensione del filo del pianoforte che ti lascia nervoso molto tempo dopo il ruolo dei titoli di coda.
Valutazione: A-
