Il compositore di Thor: Ragnarok Mark Mothersbaugh parla della collaborazione con la Marvel, l'evoluzione del film e altro

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Mothersbaugh prende in giro un taglio del regista drasticamente diverso e raccoglie elogi su Taika Waititi.

Insieme ai momenti esilaranti, alla sincera interazione dei personaggi e alle grandi sequenze d'azione, uno degli aspetti più memorabili di Thor: Ragnarok è la partitura musicale, dal compositore Mark Mothersbaugh . Il creatore della band DEVO ha passato anni a segnare tutto da La casetta dei giochi di Pee-Wee e Rugrats per Il film LEGO e più film per Wes Anderson , prima di tuffarsi nel Marvel Cinematic Universe e lasciare il proprio marchio di creatività nel mondo di Thor , per il regista Taika Waititi .

Durante una giornata stampa ai Marvel Studios per discutere alcuni degli aspetti dietro le quinte del Thor mondo, Collider ha avuto l'opportunità di sedersi con Thor: Ragnarok il compositore Mark Mothersbaugh per questa intervista 1 contro 1 su come ha iniziato a comporre musica per film e TV, cosa lo attrae in un progetto, come è venuto a conoscenza del lavoro di Taika Waititi, che la sceneggiatura originale era persino più selvaggia di il film finito, in che modo la Marvel è diversa dagli altri studi cinematografici e se sarebbe pronto a lavorare di nuovo con la Marvel.

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Collider: Le persone adorano davvero questo film e una delle cose che quasi tutti citano come una delle più importanti è la tua colonna sonora.

MARK MOTHERSBAUGH: Oh, wow, è fantastico!

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Com'è sentire che le persone notano e parlano di quanto sia bello il punteggio?

MOTHERSBAUGH: Beh, nella mia carriera sono successe cose peggiori! Non è così male. È molto bello perché molte volte le persone non si accorgono nemmeno del punteggio. Stai andando, ho salvato il culo di questo film!, ma nessuno lo sa.

Sei stato piuttosto impegnato, come compositore, e sei ovunque sulla mappa con progetti, dal live-action all'animazione ai film LEGO, e lavori nel cinema, in TV e nei videogiochi. È stato molto intenzionale?

MADRESBAUGH: Sì! Ero in una band (DEVO). Ero un artista visivo, poi sono entrato in una band e abbiamo avuto una durata. Quando ha iniziato a svanire, il mio amico Paul Reubens ha chiamato e ha detto, Vuoi segnare il mio programma televisivo?, e l'ho fatto. Ho scritto 12 canzoni, le provi e le registri, provi uno spettacolo, fai un video, esci in tour per un anno, e poi torni e scrivi altre 12 canzoni l'anno successivo. Lo abbiamo fatto per cinque album. Quando ho iniziato a fare La casetta dei giochi di Pee-Wee , mi hanno mandato una cassetta lunedì, ho scritto 12 canzoni martedì, le ho registrate mercoledì e poi le ho spedite a New York giovedì perché ero [a Los Angeles] e non c'erano trasferimenti Internet in quei giorni . Venerdì li hanno mescolati allo spettacolo, sabato l'ho guardato in TV e lunedì mi hanno mandato un altro nastro. Il ciclo di un anno si è ridotto a una settimana e ho detto, iscrivimi per questo lavoro! Sono diventato totalmente entusiasta di lavorare nel cinema e in TV, ed è così che è iniziato.

Cosa ti porta a dire di sì a un progetto? Devi solo sentire di avere qualcosa da portare, musicalmente, alla storia che viene raccontata, o riguarda le persone con cui lavorerai e collaborerai?

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MOTHERSBAUGH: Ognuna di queste cose potrebbe interessarti a qualcosa. Potrebbe essere qualcosa che ti piace a tutti i diversi tipi di livelli. L'animazione di solito è facile per me perché amo l'animazione e amo i cartoni animati. Questo film, in particolare, è successo che il tempismo era giusto. Sono andato a vedere un film chiamato Caccia al popolo selvaggio , e sono rimasto sbalordito dalle scelte musicali giustapposte alle immagini, dove le immagini erano così lussureggianti e verdi e la musica era tutta musica arpeggiata minimalista francese degli anni '70. Ero tipo, chi ci penserebbe?! È un'idea davvero geniale! Mi ha incuriosito perché avevo visto il film sui vampiri ( Cosa facciamo nell'ombra ) in cui si trovava. A quel tempo, ricordo di aver pensato, questa è come una versione neozelandese di Wes Anderson, con cui avevo fatto cinque film. Quindi, un paio di settimane dopo, ricevo una chiamata e mi dicono, questo regista che useranno per il Thor film, gli abbiamo dato un elenco di tutti i compositori che hanno lavorato con la Marvel, e lui non ne voleva nessuno. Voleva lavorare con te. Sono andato, chi è? E hanno detto, Taika. E sono andato, voglio farlo!

Anche prima di avere una sceneggiatura, ne ero entusiasta. E poi, ho ricevuto un copione ed era selvaggio. Era persino più selvaggio del film. Quando gli ho parlato, ha descritto il film come, beh, è ​​come Thor e Hulk, in un road movie. È come un road movie tra amici. La prima cosa che ho visto nella mia testa sono stati Thor e Hulk in una grande Cadillac decappottabile degli anni '60 o '70, che attraversavano il New Mexico o qualcosa del genere. Mi è subito piaciuto [Taika]. Mi piace quando i creativi sono coinvolti in qualcosa a Los Angeles. Mi piace quando i registi sono creativi. Forse la loro storia non è stata quella di aver fatto un sacco di pubblicità, quindi hanno dovuto fare un lungometraggio. Forse è perché hanno realizzato piccoli film incredibili. Questo è quello che è successo con [Taika]. Quindi, ci siamo piaciuti, per quanto tu possa andare d'accordo con lui perché è una persona molto eccentrica. Mi ha dato mix musicali di cose che stava ascoltando, e nessuno di loro aveva niente a che fare con la grande musica orchestrale. Stavo ascoltando quei nastri e pensavo, come portiamo quelle idee nel mondo Marvel?

Ti è piaciuto lavorare con la Marvel?

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MOTHERSBAUGH: La Marvel è un'entità straordinaria. È un animale fantastico, molto sano e ben pensato, questi personaggi sono in giro da molto tempo e ci sono persone che hanno investito in loro e nel mondo della Marvel. Piccole cose possono spaventarli. Quando ho visto il primo taglio del regista, sapevo che ci sarebbero stati degli aggiustamenti tra Taika e Kevin [Feige] da sistemare. Avendo lavorato probabilmente con ogni studio della città, Kevin è interessante e atipico, nel senso che è così investito, personalmente, nei progetti della Marvel. Stavo cercando di pensare a chi altro fosse simile, e probabilmente è la Pixar. Molti studi, le persone che sono dirigenti non sono affatto collegate alle persone creative. Stanno pensando a accordi di marketing e investimenti e cose del genere. [Kevin] è il vero affare. Non avevo alcuna opinione su di lui, quando ho iniziato, e si è presentato a uno dei miei incontri musicali, il che non è tipico. Il capo della compagnia era seduto lì accanto a me mentre suonavo gli sketch per il regista. Non succede mai. I responsabili degli studi vanno, Cobbler, mettimi un po' di musica. Va via! Questa è in genere la risposta. Ma si poteva dire che si interessava davvero a quello che stava succedendo.

Dovresti lavorare per rovinare la Marvel perché è una macchina ben costruita. Hanno davvero pensato a quello che stanno facendo e stanno cercando modi per portare creatività. Ho pensato che fosse così intelligente che ha assunto Taika. Ho pensato che fosse davvero una buona chiamata da parte sua. Non ho mai visto alcun argomento, ma li ho visti cercare di capirsi a vicenda, e ha reso l'intera cosa più forte. Qualcuno che è davvero interessato a Taika e forse anche qualcuno che è davvero interessato alla Marvel potrebbe davvero trovare interessante vedere il primo director's cut che ho visto a dicembre, l'anno scorso. Era un po' diverso da quello con cui siamo finiti. Non credo che fosse un film così forte, ma ci sono stati alcuni momenti davvero fantastici e folli che sono stati persino più folli di quelli che sono stati nel film. Devo dire che è stata proprio una bella esperienza. Molte volte, fai un film e dici: Ok, è fatto. Stacca la spina della vasca da bagno. L'esperienza su questo, per me, è stata molto gratificante. Pensi di aver visto tutto e non l'hai fatto. Ho un nuovo apprezzamento per le altre persone in questa città che non avevo mai incontrato prima.

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Hai lavorato con alcuni degli stessi registi parecchie volte. Ti vedi tornare alla Marvel, dopo aver avuto una così bella esperienza?

MOTHERSBAUGH: Lavorerei di nuovo con tutti [alla Marvel]. Devo dire che sono stati molto di supporto. Il dipartimento musicale, in particolare, è atipico, nel senso che sono stato presentato al montatore musicale che avrebbe lavorato al film con me, e ho pensato che fosse un uomo della compagnia. Dopo circa tre mesi, era tipo, ho un avvertimento per te. Stanno cambiando l'immagine, ma prima che lo facciano, voglio che sentano cosa stai facendo. Gli importava davvero, e l'ho trovato interessante. Si scopre che Steve Durkee è una specie di capo del dipartimento musicale. Non c'è un dipartimento musicale, di per sé, ma è il ragazzo più in alto. Aveva le maniche rimboccate ed era lì con me, a lavorare sulla musica. Ha influenzato le decisioni musicali in modi che sono stati davvero utili per il film e per me, come compositore, e questo mi piace. Non lo vedi troppo spesso.

Thor: Ragnarok ora sta recitando nei cinema.

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