Perché Christopher Nolan dovrebbe tornare alle sue radici a basso budget?

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[Nota dell'editore: quanto segue contiene spoiler per Il prestigio .]

del 2020 Principio è stato un momento singolare di resa dei conti per Mr. Christopher Nolan No . Narrativamente ed esteticamente, è una pura cristallizzazione di tutti i suoi impulsi e ossessioni come non farà mai, tanto da diventare un'esperienza visiva quasi astratta. E dal punto di vista del settore, ha praticamente rotto tutto ciò su cui Nolan ha fatto affidamento come regista di successo noto, celebrato e di grande budget. È uscito durante una pandemia quando le persone non andavano a teatro; ha insistito per farlo uscire solo nelle sale; non ha fatto molti soldi; probabilmente ha spinto la Warner Bros., lo studio di casa di Nolan per così tanto tempo, a rilasciare l'intera lista dei film del 2021 su HBO Max; quella ha spinto Nolan a rilasciare una serie di commenti incendiari su HBO Max e Warner Bros; e quella ha spinto Nolan e WB a separarsi . Come tanti calci piazzati in Principio , l'uscita del film sembrava esplodere e far implodere contemporaneamente tutto ciò che riguardava l'intera situazione di Nolan. Cosa diavolo può, dovrebbe fare Nolan?

In linea con l'inganno del tempo preferito da Nolan, e se la sua strada in avanti... fosse all'indietro?

Immagine tramite criterio

Nolan ha sfondato con due lungometraggi a basso budget, del 1998 A seguire ( fatto per pochi $ 6.000 ) e 2000 ricordo ( realizzato per un prezzo leggermente meno scarso ma comunque piuttosto scarso di $ 5 milioni ). nel guardare A seguire , sono colpito dalle stesse sensazioni di guardare Robert Rodriguez 'S Mariachi : Non importa quanto sia costoso il film; la persona che ha realizzato questo è un regista nato, autentico e istintivo in tutto e per tutto. C'è precisione e chiarezza in ogni decisione presa in A seguire , in ogni inquadratura, taglio, e soprattutto in ogni momento di intenzionale ruvidità e irregolarità. Lo stile trasuda in tutta la breve immagine di 69 minuti, la sua grintosa fotografia in bianco e nero da 16 mm sembra tattile e cruda in un modo che Nolan ha raramente catturato di nuovo, anche se fa esplodere le dimensioni della sua pellicola e aumenta la quantità di effetti visivi pratici. A seguire possiede anche la capacità di scioccare. Quando hai visto abbastanza del lavoro d'azione ad alto budget di Nolan, puoi iniziare a sintonizzare le sue rappresentazioni della violenza come suono e furia rumorosi, ampi, caotici e persino privi di significato (quel finale militare in Principio , per esempio). Ma in A seguire , i momenti di violenza fanno legittimamente paura; una sequenza che prevedeva un attacco di martello mi ha congelato sulla sedia, soprattutto grazie al suo impeccabile sound design.

Nolan e la sua squadra sono maestri del mestiere, usano tutti gli strumenti del cinema con un comando sorprendente. Non gli sto chiedendo di tornare improvvisamente a un'attrezzatura volutamente più antiquata; Sto solo chiedendo alla sua purezza nel mestiere di abbinarsi di nuovo con una purezza nell'umore, nel genere e nella narrazione. A seguire La storia di ha un concetto un po' alto - un aspirante scrittore che ama seguire le persone cade sotto l'influenza di un vero criminale - ma principalmente sembra un puro crimine. In quanto tale, tutto ciò che riguarda la sceneggiatura sembra più organico, più potente e più coerente. Anche le necessarie scene di Nolan di un esperto figo che spiega le regole del film a un altro personaggio tracciano e colpiscono più duramente a causa della loro leggibilità e della loro relazione più basilare con il genere in cui vivono. Con questa purezza di genere, la sceneggiatura di Nolan ha più spazio per diventare ruvida, adulta e persino brutta in un modo affascinante. I film recenti di Nolan hanno uno strano senso di castità nei loro personaggi; nel A seguire , sesso, perversione, depravazione e una sana dose di parolacce tagliano e complicano in modi accattivanti. Guardando A seguire , ho la sensazione che questo regista non avesse soldi o spettacoli tradizionali su cui fare affidamento, quindi ha dovuto inventare e improvvisare. È uno spazio che mi piacerebbe vedere abitare di nuovo da Nolan.

Immagine via Newmarket

Ci sono sentimenti simili di questo è così puro e questo è così complesso mentre guardi ricordo , il film che ha messo Nolan sulla mappa. Ovviamente, ha un concetto molto alto che ha permeato tutto il resto della filmografia di Nolan, fino al gancio d'azione centrale di Principio - la cosa si muove all'indietro! Ma c'è una seconda metà di questo espediente che conferisce a Memento la sua ferocia e la sua forza di resistenza: la cosa si muove all'indietro per comunicare soggettivamente lo stato d'animo del suo personaggio principale. Tutti e due ricordo e A seguire sono interessati alle persone, non solo alle idee ( Principio , al contrario, è così ossessionato dalle idee che chiama il suo personaggio principale Protagonist). Non solo io, grazie al cinema inventivo di Nolan, sono completamente tracciato a Guy Pearce dei viaggi, delle paure e delle scoperte orribili, sono anche completamente accecato dalle idiosincrasie e dagli obiettivi del colorato cast di supporto. Joe Pantoliano , Mark Boone Junior , e specialmente Carrie-Anne Moss (è una caratteristica o un bug che le prime due funzionalità a basso budget di Nolan, con? Lucy Russell nel A seguire , ha alcuni dei suoi personaggi femminili migliori, più intriganti e più pieni di agenti?) danno al film una tale sensazione di virilità, di costruzione del mondo naturalizzata, di status intenzionale nel pantheon della narrativa poliziesca. È semplicemente una storia neo-noir su un detective che cerca di risolvere un caso. E invece di confondere le acque con sempre più spettacolo e portata, Nolan lo fa con un unico focus sul tempo guidato dal personaggio, riempiendo ogni crepaccio con un po' di terra adorabile per l'avvio. È un'immagine che morde piuttosto che abbaiare.

Dopo ricordo , Nolan ha realizzato due film a medio budget da 40 milioni di dollari, i suoi ultimi due fino ad oggi sarebbero costati meno di 100 milioni di dollari: del 2002 Insonnia e del 2006 Il prestigio (in mezzo a loro, ovviamente, c'era un piccolo film del 2005 chiamato Batman inizia ). Insonnia , come i suoi primi due film, è un pezzo poliziesco. In effetti, è ancora più esplicitamente dedicato alla narrativa poliziesca e neo-noir, incentrata su un poliziotto moralmente torturato ( Al Pacino ) su un caso di omicidio, l'orribile errore che commette, il criminale depravato che minaccia di ricattarlo ( Robin Williams ), e l'unica promessa di luce in un mondo altrimenti desolatamente oscuro ( Hilary Swank , un altro personaggio femminile ben disegnato di Nolan, che direi sia l'antagonista moralmente corretto del film, che è un ruolo così interessante da interpretare). Se c'è una trovata nolanica nel procedimento, è un semplice, ironico pezzo di inganno tematico: questo mondo di oscurità ha una luce infinita, grazie alla propensione dell'Alaska per la luce solare costante in determinati mesi. Così, anche se Pacino (la cui volontà di tuffarsi negli orrori morali del suo personaggio mi fa desiderare un altro protagonista ferocemente antieroico di Nolan) si tuffa sempre più nell'oscurità delle sue bugie, non può nascondersi dalla luce della verità. Molto è stato fatto per i film ad alto budget di Nolan che prendono in prestito dai migliori film polizieschi, in particolare la dinamica Batman/Joker in Il Cavaliere Oscuro , ma vederlo recitare un racconto poliziesco così diretto, così piccolo e così intimo in Insonnia mi fa venire fame di più. Quando Pacino e Williams si incontrano, come Christian Bale e Libro mastro di brughiera eventualmente fare in Cavaliere Oscuro , non è scandito da tagli aggressivi e colpi di violenza. È messo in scena lentamente, in lunghe riprese. Nolan permette ai suoi attori di recitare, permette loro di raccontare la sua storia. Capisce che non ha bisogno di nient'altro.

Immagine tramite Warner Bros.

Questo ci porta a Il prestigio , che direi sia un film precipitoso per Nolan, uno che lo rappresenta in bilico tra i limiti del budget medio-basso e del cinema ad alto budget, e uno che alla fine presenta una lezione che non sono sicuro che Nolan abbia preso nella vita reale . A differenza delle relative purezze dei racconti del crimine in A seguire , ricordo , e Insonnia , Il prestigio è solo pieno di roba. Guerre magiche, guerre attuali, doppelganger ubriachi, tonnellate di trucco protesico nell'universo, una dannata macchina elettrica che clona le persone: Nolan sta prendendo questo ultimo colpo di libertà a metà budget e lo sta usando per riempire semplicemente il tempo di esecuzione con le sue ossessioni per animali domestici (compreso il concetto di ossessione). Anche se Nolan certamente riempie di roba anche i suoi film ad alto budget (soprattutto Interstellare , che secondo me fa da compagno a Prestigio ), questo racconto si muove con un senso di libertà, di immaginazione, di... beh, non proprio di gioia, dato l'umore cupo dell'immagine, ma certamente di puoi credere che qualcuno me lo permetta?

È fin troppo facile applicare una metafiction a Il prestigio , ma è anche quasi troppo preciso. Maghi duellanti Bale e Hugh Jackman cercare di aiutarsi a vicenda nelle loro routine, nei loro atti di violenza, nei loro rapporti con le donne ( Rebecca Hall e Scarlett Johansson , dando grandi prestazioni, ma purtroppo rappresentando un tocco di scivolata nella propensione ad alto budget di Nolan per le donne come strumenti per gli uomini). Rappresentano due diversi approcci all'esecuzione di magie (raccontare storie, fare film), con Bale il nostro mago/regista più scarno, semplicistico, scarno e a basso budget e Jackman il nostro mago più raffinato, grandioso, high-tech e ad alto budget /filmmaker. Questi personaggi e i loro impulsi si dividono a causa di traumi, ma non possono fare a meno di rimbalzare l'uno sull'altro, facendo volare scintille e conflitti in ogni punto d'incontro.

Tutto ciò culmina con la necessità di possedere un trucco, in cui la stessa persona sembra entrare da una porta su un lato del palco, per poi uscire istantaneamente da una porta dall'altra parte del palco. Bale esegue questo trucco con la sua solita mancanza di esibizionismo basato sulle prestazioni, ma il potere grezzo insito in esso affascina Jackman fino alla follia. Deve sapere come si fa. Ad ogni passo del percorso, l'ingegnere del trucco di Jackman Michael Caine insiste sulla soluzione più semplice: Bale sta usando un doppio, e anche noi dovremmo. Jackman si inchina a questa richiesta, pur nutrendo la convinzione che non possa essere stato così semplice. Affonda fortune di denaro, butta via le relazioni personali e professionali e si mette volentieri in un Nikola Tesla ( David Bowie ) ha prodotto una torre di elettricità per provare a mettere a segno questo trucco nel modo complicato e altisonante in cui deve essere stato fatto.

Immagine tramite Disney

Alla fine, Jackman produce lo stesso effetto con il suo approccio stravagante, complicato e ad alto budget. Ma alla fine, ha sbagliato tutto il tempo. Bale, in effetti, ha prodotto il trucco nel modo più semplice e puro possibile, nel modo in cui Caine ha insistito per tutto il tempo: usare un doppio. E Jackman lo scopre solo prima della sua morte.

In un certo senso, l'approccio tipico di Nolan dei film rilasciati dalla Warner Bros., ad alto budget e assolutamente farciti, potrebbe essere morto con Principio . Allora perché non tornare all'approccio più semplice, più puro, più modesto e altrettanto efficace?